راهنمای خرید کالا
راهنمای خرید کالا
راهنمای خرید کالا
راهنمای خرید کالامشخصات لنز Canon EF 600mm f/4L IS III USM
بگذارید من شما را با آخرین لنزهای حیات وحش و ورزشی بزرگ کانن ، EF 600mm f/4L IS III آشنا کنم.
اگر بتوانید از این قیمت عبور کنید ، لنز EF 600mm f/4L IS III در بیشتر موارد شما را مجذوب خود می کند. این یکی از باورنکردنی ترین لنزهای موجود و بهترین لنزهای ورزشی بزرگ است. 600 f/4 IS III دارای طراحی چشمگیر ، کیفیت تصویر فوق العاده ، AF فوق العاده سریع و بهترین کیفیت ساخت در دسترس است.
لنز Canon EF 400mm f/2.8L IS III USM به لنز Canon EF 400mm f/2.8L IS II USM ، لنز Canon EF 600mm f/4L IS III USM به Canon EF 600mm f/4.0L IS است II USM Lens ، و این دو بررسی از بسیاری جهات یکدیگر را آینه می کنند. لنز EF 600mm f/4L IS III USM نسل ششم در سری 600mm f/4 کانن است که جایگزین لنز Canon EF 600mm f/4L IS II در سال 2011 و نسخه سوم IS می شود. صاحبان این لنز ، مانند صاحبان نسخه های لنز قبلی ، عمدتا عکاسان حرفه ای و جدی آماتور (یا به سادگی ثروتمند) خواهند بود. با توجه به فاصله کانونی و حداکثر دیافراگم این لنز ، این عکاسان در درجه اول از این لنز برای ورزش ، حیات وحش و عکاسی خبری استفاده می کنند.
مانند 400 L III ، میله برای 600 L III بسیار بالا بود. نسخه قبلی این لنز از همه نظر فوق العاده بود ، نسخه جدید باید مزیت قابل توجهی را نشان دهد ، و باور اینکه دستیابی به آن بهتر بود دشوار بود.
در حالی که در نگاه اول لنز Canon EF 600mm f/4L IS III USM Lens مانند II به نظر می رسد ، ظاهر بیشتر تصادفی به نظر می رسد تا عمدی زیرا III یک لنز کاملا جدید است و بارزترین تفاوت آن وزن بسیار سبک تری است. در حالی که عکاسان نظرات زیادی در مورد آنچه در لنز می خواهند دارند ، اما تمایل به وزن سبک تر برای این مورد وجود دارد. با کاهش وزن لنز نسخه II 3.4 پوند (1،440 گرم) ، تصور کاهش وزن اضافی قابل توجهی تنها 7 سال بعد دشوار بود. اما ، تحویل داده شد
اجازه دهید برنامه کاهش وزن فوق تله کانن را در یک نمودار قرار دهیم:
وزن EF 600mm f/4L IS III USM تنها تقریبا. 6.7 پوند (3،050 گرم) این مقدار تقریباً 1.9 پوند (870 گرم) کمتر از II (22 درصد کمتر) و فوق العاده 5.1 پوند (2310 گرم) کمتر از لنز I (43 درصد کمتر) است.
با بالا رفتن پرده در مراسم اعلام این لنز (Elliot Peck، Canon USA Senior VP & GM نشان داده شده در بالا) ، من مستقیماً تا 600 III و لنز Canon EF 400mm f/2.8L IS III USM به طور همزمان راه رفتم. و هر دو نسخه 600 را همزمان نگه داشت. حالم بهم خورد. این تفاوت حتی بیشتر از اعداد نشان داده شده احساس می شود و بخشی از دلیل آن این است که وزن به عقب منتقل شده و تعادل بهتری به لنز می بخشد. پیشرفت در این زمینه ها به تنهایی بسیار چشمگیر است.
گرافیک ارائه شده توسط کانن در زیر ، طراحی سه لنز اخیر Canon EF 400mm f/2.8 با لرزشگیر تصویر را نشان می دهد. گرافیک طراحی 600 میلی متری در دسترس نبود ، اما طرح های 600 میلی متری جدا از طول طولانی تر ، طرح های 400 میلی متری برای هر نسل لنز مربوطه را نشان می دهند ، به این معنی که این تصویر نمایانگر لنزهای 600 میلی متری نیز می باشد. سبز روشن نشان دهنده عناصر UD ، بنفش نشان دهنده عنصر فلوریت و عناصر سبز تیره Super UD هستند.
فاصله کانونی در حالی که این لنز از جهات مختلف شگفت انگیز است ، فاصله کانونی فوق تله 600 میلی متری است که باید به آن علاقه مند باشید و توجه داشته باشید که با وجود اندازه و هزینه این لنز ، زاویه دید مشابهی با سایر لنزها دارد ( لنزهای 600 میلی متری (شامل گزینه های لنز زوم). زاویه دید بسیار باریک فاصله کانونی 600 میلی متری معمولاً برای چیست؟ هنگامی که شما نیاز دارید یک موضوع را محکم قاب بندی کنید و نمی توانید به آن نزدیک شوید ، به دلیل موانع فیزیکی (نهرها ، صخره ها و غیره) موانع قانونی (خطوط در یک میدان ، مرزهای دارایی و غیره) موضوعی که عکاسان نزدیک را تحمل نمی کند (برای مثال پرندگان ناتوان) دلایل ایمنی (حیات وحش خطرناک ، وسایل نقلیه با سرعت بالا و غیره) برای مأموریت مخفی کاری (به عنوان مثال اجرای قانون) الزامی برای جلوگیری از مانع مشاهده (مانند در سخنرانی در یک مکان بزرگ) ممکن است به یک لنز 600 میلی متری نیاز داشته باشید.
اگر به سادگی نمی خواهید به هم نزدیک شوید ، از جمله به دلایل راحتی یا اجتناب از برخورد با رفتارهای حیات وحش ، یک لنز 600 میلی متری ممکن است مناسب باشد. در راحتی ماشین خود بنشینید ، از نیاز به عبور از نهر اجتناب کنید ، از موج سواری عقب نمانید ، از دید خارج شوید و غیره.
هنگامی که می خواهید از فواصل فشرده از منظر دور عکس بگیرید ، ممکن است لنز 600 میلی متری بخواهید. هنگامی که می خواهید یک تاری تاریک بسیار قوی ایجاد کنید ، سوژه ای را حتی از یک پس زمینه شلوغ و حواس پرت کننده جدا کنید ، یک لنز 600 میلی متری دقیقاً همان چیزی است که شما نیاز دارید ، به ویژه یک لنز 600 میلی متری با دیافراگم حداکثر f/4.
در حالی که یک لنز 600 میلی متری کاربردهای بسیار متنوعی دارد ، حیات وحش و ورزشها در بالای لیست پرکاربردترین لیستها قرار دارند و اکثر کاربردهای دیگر 600 میلی متری با فرکانس بسیار پایین تری انجام می شود. هنگام استفاده از یک دوربین با سنسور تصویربرداری فول فریم ، یک لنز 600 میلی متری f/4 مدتهاست که اولین انتخاب من برای عکاسی از حیات وحش بوده است. موضوعاتی از پرندگان کوچک تا شکارهای بزرگ به آسانی با این فاصله کانونی ثبت می شوند. حیات وحش معمولاً در اوایل و اواخر روز که نور کم است بیشتر فعال است و دیافراگم f/4 (اطلاعات بیشتری در مورد این ویژگی به زودی) مکمل عالی برای زاویه دید محدود است. وزن سبک این لنز به همراه فاصله کانونی زیاد آن را حتی برای پرندگان در حال پرواز نیز انتخاب خوبی می کند.
Canon یک گزینه لنز 800 میلی متری دوستدار حیات وحش با حداکثر دیافراگم 1 توقف باریک تر ارائه می دهد ، اما 600 f/4L IS III از فاصله کانونی در دیافراگم یکسان با یک گسترش دهنده 1.4 برابر در پشت آن فراتر می رود
هنگام استفاده از دوربین با سنسور تصویربرداری فول فریم ، لنز 600 میلی متری مدت ها اولین انتخاب من برای عکاسی ورزشی صحرایی شامل فوتبال و برخی از رویدادهای دویدن بوده است. این لنز یک انتخاب عالی برای بیس بال ، فوتبال و بسیاری از ورزش های دیگر است. در المپیک ، سوپر بول ، جام جهانی و بسیاری از رویدادهای مهم ورزشی دیگر ، این لنز را به تعداد زیاد تماشا کنید.
عکاسان خبری و دیگران که رویدادها را پوشش می دهند ، دسترسی به این لنز را دوست خواهند داشت. وقتی عکاسانی که رویدادها را پوشش می دهند اجازه دسترسی نزدیک به سوژه های خود ، از جمله در کنسرت ، سخنرانی و غیره را ندارند ، این فاصله کانونی اغلب دسترسی مورد نیاز را فراهم می کند. این لنز یک انتخاب عالی برای عکاسی از نمایش های هوایی است ، به ویژه هنگامی که هواپیماهای مجرد در حال پرواز هستند.
فاصله کانونی 600 میلی متری که در دوربین های فرمت سنسور تصویربرداری کوچکتر APS-C/1.6x (FOVCF) استفاده می شود ، زاویه دید بسیار باریکی را ارائه می دهد که معادل یک لنز 960 میلی متری در یک دوربین فول فریم است. این زاویه دید بسیار باریک ، سناریوهایی را که این لنز برای آنها مناسب است ، کاهش می دهد. من به ندرت می شنوم که یک عکاس پرنده از داشتن فاصله کانونی زیاد شکایت کند. با این حال ، استفاده از این زاویه دید در بسیاری از رویدادهای ورزشی چالش برانگیز است (نگه داشتن یک سوژه در کادر در این زاویه دید چالش برانگیز است) و حتی برای برخی از عکاسی از حیات وحش بسیار طولانی است. حرکت به عقب می تواند یک جواب باشد ، اما موانع می توانند در مسیر دید قرار بگیرند و مسافت طولانی تر به این معنی است که امواج گرما به احتمال زیاد یک مشکل هستند.
در مورد موضوع امواج گرما ... فقط به این دلیل که شما یک لنز شگفت انگیز 600 میلی متری دارید به این معنی نیست که می توانید تصاویر واضحی را با آن ایجاد کنید ، حتی زمانی که از سریع ترین سرعت شاتر و بهترین تکنیک ها استفاده می کنید.
در صورت وجود ، تابش گرما/مه/امواج باعث ایجاد اعوجاج نوری می شود که کیفیت عکس های طولانی را کاهش می دهد و من با این فرکانس با برخی فرکانس ها روبرو می شوم. اولین استفاده من از لنز 600 L IS III در یک مسابقات فوتبال بود که در یک مکان چشمگیر با همه زمین های چمن مصنوعی برگزار شد. در حالی که آب و هوای آفتابی تماشای این رویداد بهاری را بسیار راحت کرده بود ، آفتاب روی چمن مصنوعی باعث از بین رفتن کیفیت تصویر می شود. با نگاهی به میدان ، می توانستم خطوط میدان سفید را ببینم که در امواج گرما می رقصند. من می دانستم که همه تصاویرم به خطر می افتد و ... ، از جمله تصویر نمونه ورزشی که در بالا به اشتراک گذاشته شد (تاری تاریک عجیب و غریب را ببینید؟). این سناریویی بود که یک لنز 400 میلی متری کیفیت تصویر بهتر (تقریبا 1/3 بهتر) را با سوژه هایی با فریم ایده آل (باید نزدیکتر می بود) ارائه می داد ، زیرا در فواصل کوتاه سوژه ، هوای متلاطم کمتری وجود داشت.
هنگام بررسی لنزهای بلند تله فوتو ، دوست دارم در مورد محدوده فاصله بهینه قاب بندی بحث کنم. هنگامی که از یک لنز اصلی (بدون زوم) برای گرفتن عکس از موقعیت ثابت استفاده می شود ، اغلب در عکس پس از پردازش مورد نیاز است ، همانطور که اغلب در عکاسی ورزشی اتفاق می افتد. یک لنز با فاصله کانونی بلندتر دارای زاویه دید باریک تری است ، که البته برای فریم بندی بهینه ، شما باید از سوژه فاصله بیشتری داشته باشید. یک مزیت بزرگ که یک زاویه دید باریک تر ارائه می دهد ، فاصله فریم بهینه عمیق تر است که مدت زمان بیشتری را برای گرفتن یک سوژه با فریم مطلوب فراهم می کند. این مزیت می تواند منجر به کاهش محصول مورد نیاز با حفظ رزولوشن بالاتر شود.
توضیح این مفهوم ... اگر در حال عکاسی از یک فرد در حال اجرا با لنز 24 میلی متری با فرمت فول فریم DSLR هستید ، فاصله بهینه فریم برای ثبت کل شخص ممکن است 9 اینچ (3 متر) باشد. در 18 اینچ (6 متر) ، آن شخص فقط 1/2 اندازه مطلوب در قاب است. شخصی که با سرعت کامل می دوید فقط لحظه ای به آن فاصله مطلوب نزدیک می شود.
در مقابل ، یک لنز 600 میلی متری به طور مشابه این فرد را در حدود 225 اینچ (69 متر) با 1/2 فاصله مطلوب 450 اینچ (138 متر) قاب می گیرد. یک نفر در حال دویدن زمان بیشتری را می طلبد تا این فاصله 250 اینچی (69 متری) 1/2 از حد مطلوب تا مطلوب را از فاصله لنز 24 میلی متری "9" (3 متر) بپیماید. فاصله های بسیار نزدیکتر از حد مطلوب اغلب باعث می شود که سوژه در کادر بریده شود و هر دو فاصله کانونی با هم مقایسه شود ، بنابراین این فاصله را حساب نمی کنم (اما میزان افزایش محصول با 600 به طور چشمگیری کندتر است). هر چه مدت زمان بیشتری از سوژه در فاصله تقریبا مطلوب فریم باقی بماند ، زمان بیشتری برای ضبط عکس های با فریم ایده آل دارید. همچنین ، فاصله کانونی بیشتر اجازه می دهد تا مساحت بسیار بیشتری از یک رویداد از یک موقعیت واحد پوشش داده شود.
این بدان معنا نیست که لنز 600 میلی متری همیشه انتخاب بهتری است ، اما قطعاً پاسخ بسیاری از رویدادهای ورزشی است. لنزهای فاصله کانونی طولانی تری در دسترس هستند (مانند Canon EF 800mm f/5.6L) و این لنزها حتی مناطق وسیع تری از پوشش مطلوب را ارائه می دهند. با این حال ، این لنزهای بلندتر مزیت بزرگ دیافراگم f/4 را ارائه نمی دهند و باز هم ، زاویه دید در 800 میلی متر آنقدر باریک است که نگه داشتن یک سوژه با حرکت سریع با قاب مناسب ، چالش برانگیز است.
در اینجا مثالی از فاصله فاصله کانونی 300-600 میلی متر است که توسط یک لنز زوم گرفته شده است (نمونه 600 میلی متری ممکن است زاویه دید وسیع تری نسبت به آنچه باید مشاهده کنید) که توسط یک دوربین فول فریم دیده می شود:
آیا می خواهید رنگی به مجموعه خود اضافه کنید؟ فقط کافی است این لنز را بعد از غروب آفتاب یا قبل از طلوع آفتاب به آسمانی حتی نسبتاً رنگارنگ هدایت کنید (هرگز از یک لنز تله بلند به خورشید نگاه نکنید مگر اینکه از فیلتر خورشیدی کافی استفاده شود
حداکثر دیافراگم
600 f/4L IS III دارای طولانی ترین فاصله کانونی موجود در لنز با دیافراگم حداکثر f/4 است. من اشاره کردم که لنزهای 600 میلی متری دیگر وجود دارد و برخی از آنها دارای فاصله فاصله کانونی بزرگنمایی هستند اما هیچ یک از گزینه های زوم دیافراگم f/4 ندارند و این یک تفاوت بزرگ است. تفاوت یک مرحله ای (یا بیشتر) بین این لنز و گزینه های دیگر بسیار بزرگ است ، آنقدر بزرگ است که بین گرفتن یک عکس عالی با تاری تاریک قوی و گرفتن یک تصویر تار یا پر سر و صدا با پس زمینه بیشتر در فوکوس تفاوت ایجاد می کند. دیافراگم بزرگ f/4 لنز Canon EF 600mm f/4L IS III بزرگترین عامل در اندازه بزرگ ، وزن سنگین (هرچند در حال حاضر بسیار سبک تر) و هزینه بالای این لنز است ، اما در عین حال زیبایی آن نیز کلیدی است.
هنگامی که می خواهید فعالیت را متوقف کنید ، از جمله فعالیت های ورزشی و حیات وحش در حال حرکت ، به ویژه در نور کم ، هنگامی که حیات وحش بیشتر فعال است و هنگامی که اغلب ورزش انجام می شود ، می خواهید ویژگی f/4 در لنز 600 میلی متری شما وجود داشته باشد. هنگامی که می خواهید سوژه را حتی از یک محیط شلوغ و پرتگاه جدا کنید ، می خواهید ویژگی f/4 و 600 میلی متر ترکیب شده با f/4 ، از طریق عمق میدان کم همراه با بزرگنمایی تله فوتو ، یکی از قوی ترین محو کننده های پس زمینه موجود را ارائه دهد. هر عدسی با استفاده از این لنز ، پس زمینه را تار کنید ، بنرهای تبلیغاتی ، پنکه ها و لباس آنها ، دستگاه ، وسایل ، صندلی ها و غیره را فقط به رنگ تیره تبدیل کنید ، و سوژه را برجسته کرده و از کادر بیرون می آید. اکثر کاربردهای متداول این لنز اجازه دستکاری پس زمینه را نمی دهد و زمینه های موجود در بسیاری از مکانهایی که این لنز در آنها استفاده می شود ، اغلب مشغول و حواس پرت است. به تصاویر موجود در مجلات/وب سایت های ورزشی معروف نگاه کنید و نتایجی را که این لنز می تواند به دست آورد مشاهده خواهید کرد.
دیافراگم f/4 می تواند به طور قابل توجهی کار شما را از جمعیت متمایز کند. هنگام استفاده از این لنز (یا نسخه های قبلی آن) ، من از f/4 بسیار بیشتر از هر دیافراگم دیگری استفاده می کنم و احتمالاً تنها با f/4 در این لنز خوشحال می شوم.
وسیع ترین دیافراگم ها تاری تاریک زیادی ایجاد می کنند در حالی که دیافراگم های باریک تر بیشتر این گوزن دم سفید نزدیک را در فوکوس قرار می دهند.
تثبیت جادوگر
تقریباً همه چیز در این لنز جدید است و شامل سیستم تثبیت کننده تصویر است که دارای رتبه CIPA تا 5 مرحله است. لنزهای ارتعاشی و جدیدترین ریزپردازنده از لنز Canon EF 70-200mm f/4L IS II USM برای این سیستم وام گرفته شده است ، هرچند این ویژگی ها به طور خاص برای ویژگی های 600 III تنظیم شده اند.
این لنز بسیار سبک تر از نسخه قبلی خود است ، اما هنوز یک لنز سبک نیست که بتواند آن را کاملاً بدون پشتیبانی (بدون کمک آرنج در مقابل بدن) برای صدها تصویر مورد نیاز برای یک جلسه تست تثبیت کننده تصویر کامل استفاده کند. یک تمرین بزرگ برای اطمینان از اینکه خستگی با نتایج تداخل ندارد ، من محدوده سرعت شاتر باریک و تقریبا تیز را دو بار آزمایش کردم. آنچه من آموختم این بود که در شرایط ایده آل ، نرخ نگهدارنده من در معرض نوردهی 1/20 ثانیه نسبتاً ثابت بود و همچنان با نوردهی 1/13 ثانیه بالا (حدود 75) بود. تصاویر واضح پراکنده در نوردهی های طولانی تر نیز ایجاد می شوند.
به خاطر داشته باشید که این آزمایش بر روی Canon EOS 5Ds R. با وضوح فوق العاده بالا انجام شده است. تراکم پیکسلی سنسور تصویربرداری بیشتر باعث تار شدن حرکت می شود تا مدل های با وضوح پایین ، به دلیل جزییات پیکسل ها با حرکت کمتر ، به راحتی قابل مشاهده شود. اساساً حرکت با چاه های پیکسلی نزدیک به هم بزرگ می شود.
همانند لنز نسخه II ، سه حالت IS وجود دارد. حالت 1 حالت همه منظوره است و آخرین کلمه ای که از Canon شنیده ام این است که این حالت باید تقریباً در همه شرایط از جمله هنگام استفاده از سه پایه ، مونوپاد و هنگام عکسبرداری از عمل استفاده شود.
حالت 2 IS برای حرکت با موضوع استفاده می شود. در این حالت ، تنها 1 محور تثبیت ارائه می شود ، که امکان ردیابی سوژه متحرک خطی را فراهم می کند.
حالت 3 برای ردیابی عملکرد ، به ویژه اقدامات نامنظم سریع استفاده می شود. در حالت 3 ، تثبیت کننده تصویر فعال است و آماده استفاده در لحظه آزاد شدن شاتر است ، اما تثبیت واقعی تا آن زمان دقیق اجرا نمی شود. نمایی که از طریق منظره یاب مشاهده می شود تثبیت نشده است ، به این ترتیب می توان یک موضوع نامنظم را بدون مبارزه با تثبیت کننده تصویر و تلاش برای تثبیت نما ردیابی کرد. حالت IS 3 برای تشخیص حرکت چرخشی طراحی شده است و در صورت تشخیص فقط از تثبیت تصویر در زاویه راست جهت حرکت تشخیص داده شده استفاده می کند (مانند حالت IS 2).
هنگامی که IS شروع به کار می کند و هنگامی که متوقف می شود ، یک کلیک قابل توجه شنیده می شود ، اما فقط هنگامی که IS فعال است صدای چرخش و کلیک بسیار آرام شنیده می شود. این پیاده سازی IS بسیار خوب رفتار می کند - هنگامی که سیستم فعال می شود ، تصویر در منظره یاب نمی چرخد و در حالی که IS فعال است تصویر حرکت نمی کند. IS به ایجاد چارچوب سوژه ایده آل کمک زیادی می کند و من در ردیابی عمل در حالت 1 مشکلی نداشتم.
لنزهای فوق تله فوتو کانن دارای حالت IS ثانویه هستند که به طور خودکار سه پایه ای را که استفاده می کند حس می کند و سعی می کند لرزش های سیلی ، شاتر و سه پایه را از بین ببرد. "ویژگی جدید واحد IS عملکرد ردیابی با فرکانس بالا را بهبود بخشیده است ، بنابراین در مقایسه با سری II فعلی ، هنگام استفاده از سه پایه برای برخورد با ضربه آینه بهتر است." [کانن]
در حالی که متوقف کردن تار شدن تصویر ناشی از حرکت دوربین وظیفه اصلی تثبیت کننده تصویر است ، مزیت قابل توجه دیگری نیز دارد و آن کمک به دقت AF است. اگر تصویری که می بیند تثبیت شده باشد ، سیستم AF دوربین می تواند دقت فوکوس بیشتری را ایجاد کند. کانن ادعا می کند که این موضوع حتی با موضوعی که در حال حرکت است و با سرعت شاتر توقف می کند و دقت AF با ترکیب 600 میلی متری f/4 که عمق میدان را به طور بالقوه بسیار کم می کند بسیار مهم است.
به روز رسانی: مشکل زیر از طریق به روز رسانی سیستم عامل برطرف شده است. توجه داشته باشید که مشکل تثبیت کننده لنز 600 میلی متری III در ابتدا توسط برخی از کاربران 5D Mark IV و سایر کاربران دوربین گزارش شده بود. طبق گزارشات ، این لنز هنگام عکاسی از منظره یاب با IS فعال ، با سرعت شاتر بیشتر تار شبح می کند. گزارشات اولیه نشان می دهد که 1/250 یا 1/200 و سرعت شاتر بیشتر این اثر را ایجاد کرده است و گزارش های دیگر نشان می دهد که تاری در 1/250 از بین رفته است و فقط به سرعت شاتر طولانی تر توجه می شود (1/160 بدترین گزارش شده است). باز هم ، این مشکل با بروزرسانی سیستم عامل v1.1.2 برطرف شده است.
هنگام استفاده از لنز نسخه I 600mm f/4L IS ، مخصوصاً هنگام عکاسی از حیات وحش ، به سیستم 2 درجه توقف IS متکی بودم. اما ، من آن لنز را به دلیل وزن دعوت کننده از ناحیه شانه/کمر زیاد در دست نگرفتم. سیستم حسگر سه پایه آن لنز در کاهش ارتعاش (از جمله ضربه آینه) هنگام عکاسی از سه پایه بسیار مفید بود ، اما نگه داشتن لنز نسخه II بسیار راحت تر بود ، سیستم دارای 4 استاپ بسیار بهبود یافته بود ، و من شروع کردم تکیه بیشتر بر داعش با کاهش بسیار زیاد وزن ، لنز نسخه III را می توان برای مدت زمان طولانی تری به صورت دستی نگه داشت و سیستم تثبیت کننده تصویر 5 مرحله ای بهبودیافته تطبیق پذیری این لنز را در این زمینه افزایش می دهد.
ما در حال بررسی یکی دیگر از لنزهای سفید بزرگ تله فوتوی بزرگ کانن هستیم ، بنابراین زمان آن فرا رسیده است که همه این فوق العاده های بزرگ را برای توصیف کیفیت تصویر بیرون بیاوریم ، درست است؟ با توجه به اینکه لنز نسخه II کیفیت تصویر فوق العاده ای را ارائه می دهد ، فضای کمی برای بهبود با III وجود دارد و تعداد کمی از آنها مایل به مشاهده هرگونه افت کیفیت تصویر با وجود کاهش وزن هستند.
بیایید با نگاهی به نمودارهای نظری MTF ارائه شده از Canon شروع کنیم.
لنز نسخه II کیفیت تصویر فوق العاده ای دارد و نسخه III نتایج تقریباً یکسانی را نوید می دهد.
ما سه نسخه از این لنز را آزمایشگاهی کردیم. اولین نتایج با لنز آسیب دیده به بیرون پرتاب شد. مجموعه دوم نتایج کاملاً مشابه لنز نسخه II نبود که بر اساس نمودارهای MTF انتظار می رفت ، بنابراین لنز سوم برای آزمایش آورده شد. لنز سوم بسیار شبیه به لنز دوم عمل کرد.
دیافراگم f/4 برای این لنز بسیار مهم است. حیات وحش (و اغلب ورزشها) اغلب در اوایل و اواخر روز (سطح کم نور) عکاسی می شود و اکثراً در این مورد دخیل هستند. تنظیمات ISO بالا اغلب برای متوقف کردن این عمل حتی در f/4 مورد نیاز است و در صورتی که گزینه های لنزهای کوچکتر و سبک تر با حداکثر دیافراگم باریک تر موجود باشد ، توقف پایین فقط برای به دست آوردن عمق میدان لازم است. بنابراین ، کیفیت تصویر باز بسیار مهم است.
این لنز با یک دیافراگم باز/f/4 ، در مرکز کادر تیز و در وسط و پیرامون دایره تصویر کامل فریم بسیار واضح است. با متوقف کردن دیافراگم به سمت پایین ، مزایای کمی مشاهده می شود.
مقایسه نسخه III در مقابل II نشان می دهد که لنز نسخه II در مرکز قاب بسیار کمی تیزتر است و تفاوت هنگام نصب افزونه ها آشکارتر می شود. لنز نسخه III به طور قابل ملاحظه ای CA جانبی کمتری دارد.
آزمایشات وضوح آزمایشگاهی ما بهترین داستان را نشان می دهد ، اما من سعی کردم چند نمونه مقایسه در فضای باز ایجاد کنم تا به اشتراک بگذارم. برای دقت ، برای این آزمایش به روشنایی پایدار یک آسمان صاف نیاز است و امواج گرما اغلب هنگامی که آسمان صاف است وجود دارند. هنگامی که با یک لنز 600 میلی متری بزرگ می شود ، امواج گرما از نتایج دقیق نمایندگی جلوگیری می کند. باد ، حتی باد ملایم ، می تواند کیفیت تصویر را با استفاده از لنزهای بزرگ مانند این تحت تأثیر قرار دهد و زاویه دید باریک تری هر ارتعاشی را بزرگتر می کند. با در نظر گرفتن این هشدارها ، در اینجا مجموعه ای از نمونه های محصول با وضوح 100 center در مرکز فریم آورده شده است. این تصاویر با استفاده از یک Canon EOS 5Ds R با وضوح فوق العاده بالا با فایل های RAW پردازش شده در Digital Photo Professional با استفاده از سبک تصویر استاندارد و وضوح فقط "1" (مقیاس 0-10) تنظیم شده است. توجه داشته باشید که تصاویر اکثر دوربین ها به وضوح بیشتری نیاز دارند اما تنظیمات وضوح بسیار زیاد برای جزئیات تصویر مخرب بوده و نقص های لنز را پنهان می کند.
نتایج ترجمه
دوستانی که از منطقه گزارش می دهند از نتایج بدست آمده از 600 L III بسیار خوشحال هستند.
من به طور کلی وینیتینگ را دوست ندارم ، اما بدم نمی آید که از روی لنزهایی مانند این لنز ، وینیتینگ داشته باشم. عکس های اکشن ورزشی و حیات وحش به ندرت دارای یک سوژه اصلی (یا چهره یک سوژه اصلی) در گوشه کادر هستند و حاشیه های تیره و تاریک می توانند توجه بیننده را به سوژه و چهره آنها جلب کنند. در f/4 ، این لنز فقط لمس این اثر را دارد. تقریباً 1.4 توقف سایه زدن گوشه ملایم است و معمولاً فقط بسیار اندک قابل توجه است. اگر نمی توانید در گوشه های تصویر سایه داشته باشید ، حدود 0.5 توقف سایه در گوشه های f/5.6 احتمالاً شما را خوشحال می کند و عملا هیچ سایه ای در دیافراگم های باریک وجود ندارد.
دارندگان دوربین با فرمت APS-C به احتمال زیاد در حدود 0.6 توقف سایه در f/4 متوجه نمی شوند.
به تأثیر رنگهای مختلف طیف که به طور متفاوتی بزرگ می شوند ، CA جانبی (یا عرضی) CA (اختلال رنگی) گفته می شود. CA جانبی به صورت حاشیه ای رنگ در امتداد خطوط کنتراست قوی مماسی (نصف النهار ، زاویه راست تا شعاع) با وسط و به ویژه حاشیه دایره تصویر بیشترین مقدار را نشان می دهد زیرا در آنجا بیشترین تفاوت در بزرگنمایی طول موج وجود دارد. هرگونه ناهماهنگی رنگ موجود را می توان به راحتی در ابزار کیفیت تصویر سایت مشاهده کرد ، اما اجازه دهید بدترین مثال را نیز مشاهده کنیم ، یک برش 100 from از گوشه سمت چپ بالای قاب 5Ds R.
فقط باید رنگهای سیاه و سفید در فقط باید رنگهای سیاه و سفید در این تصویر وجود داشته باشد و این در اصل همان چیزی است که ما در اینجا می بینیم. این لنز مقدار بسیار کمی از CA جانبی را نشان می دهد.
انحراف لنز نسبتاً متداول CA محوری (طولی ، بوکه) CA است که باعث می شود صفحات کانونی غیر موازی با طول موج های مختلف نور ، یا به بیان ساده تر ، رنگ های مختلف نور در اعماق مختلف متمرکز شوند. انحراف کروی همراه با کروکروماتیسم یا تغییر در میزان انحراف کروی نسبت به رنگ (ظاهراً کاملاً شبیه به انحراف رنگی محوری است اما خطرناک تر است) دیگر انحرافات رایج عدسی هستند که باید به دنبال آنها بود. CA محوری با متوقف شدن با عدم تمرکز رنگ در حالت متوقف شدن دست کم تا حدی پایدار می ماند در حالی که هاله رنگ کروی انحرافی با تغییر فوکوس لنز اندازه کمی را نشان می دهد و توقف یک تا دو توقف به طور کلی این انحراف را برطرف می کند.
در دنیای واقعی ، نقص لنزها به طور جداگانه با انحراف کروی و کروکروماتیسم به طور کلی ، حداقل تا حدی همراه با CA محوری وجود ندارد. اینها با هم ترکیب می شوند و در عریض ترین دیافراگم ها کیفیت تصویر کمتر واضح و مبهم ایجاد می کنند.
جواهرات نقره ای در محصولات 100٪ فوق تفاوت کمی در پیش زمینه نسبت به پس زمینه نشان می دهند و جزئیات در مرکز عمق میدان بسیار واضح هستند و عملکرد قوی را منعکس می کنند.
فناوری های نوری کانن که بر روی این لنز به کار گرفته شده اند شامل Super Spectra Coating (SSC) ، رد طول موج های اضافی نور ، و Air Sphere Coating (ASC ، یک فیلم نازک حاوی دی اکسید سیلیکون و هوا در بالای چند روکش سنتی است) ، به حداقل رساندن تابش خیره کننده و بازتاب ها علاوه بر این ، طراحی جدید نوری ، حرکت عنصر دوم لنز به سمت عقب لنز و تنها یک عنصر بزرگ در جلو باقی می ماند ، به کاهش شعله ور و شبح کمک می کند. آزمایش استاندارد جرقه زنی ما شامل قرار دادن خورشید در گوشه قاب است. در حالی که این تست با زوایای وسیع از طریق فاصله های کانونی کوتاه تله بسیار عالی عمل می کند ، فاصله های کانونی طولانی تر مانند این همیشه همیشه شعله ور شدن زیادی از این آزمون نشان می دهد. از آنجایی که من نمی بینم دود از دوربین خارج می شود ، لنزهای 600 میلی متری در آزمایش استاندارد شعله ور شدن ما شرکت نمی کنند.
این لنز تقریباً به اندازه لنزها بدون اعوجاج خطی است. من شک ندارم که هرگز وسوسه شوید تا تصویری از لنز Canon EF 600mm f/4L IS III را با اعوجاج تصحیح کنید.
بسیار واضح است که این لنز می تواند تاری تاریکی بسیار قوی ایجاد کند و کیفیت آن تار خوب است. در اینجا نمونه های بوکه آمده است:
مثالهای f/8 عملکرد طبیعی را نشان می دهد و مثال "چشم گربه" ، گوشه بالای صفحه را از 1/3 سمت راست فریم نشان می دهد ، جایی که برجسته های مدور در نتایج f/4 فشرده می شوند.
کیفیت نوری لنز Canon EF 600mm f/4L IS III چقدر خوب است؟ به طور کلی ، به طور قابل توجهی خوب است. این که لنز نسخه II بسیار شفاف است واقعاً تنها ویژگی منفی من برای لنز نسخه III است.
تمرکز
عملکرد فوکوس خودکار برای موفقیت یک لنز با عمق میدان بسیار کم عمدتا برای عکاسی از عملکرد سریع بسیار مهم است. لنزهای فوق تله فوتو کانن مدتهاست که بهترین عملکرد فوکوس خودکار را ارائه کرده اند و این لنز به همین روند ادامه می دهد.
همانطور که انتظار داشتید ، این لنز جدیدترین بروزرسانی های موجود را دریافت می کند. "بهبود AF از نظر مکانیکی شامل کاهش بار درایو به لطف مواد شیشه ای در گروه لنزهای فوکوس است که تقریباً یک پنجم وزن قبلی است." [Canon] همچنین شامل جدیدترین ریزپردازنده برای بهبود سرعت محاسبه است. Canon با وجود حداقل فاصله فوکوس کوتاهتر ، حداقل فاصله فوکوس را تا زمان فوکوس بی نهایت سریعتر از لنز نسخه II اعلام می کند. آن لنز سریع تمرکز کرد ، بنابراین انتظار نداشته باشید که این تفاوت چشمگیر باشد ، اما این یک لنز با فوکوس سریع است. توجه داشته باشید که کانن به طور خاص اشاره می کند که "سری EOS-1D و EOS 5D هنگام استفاده از لنزهای سری III از عملکرد بهتر AF استفاده می کنند."
سیستم AF داخلی این لنز علاوه بر سریع و دقیق بودن بسیار بی صدا است. اگر با دقت گوش دهید ، برخی تکان های داخلی بی صدا همراه با کلیک های آرام به گوش می رسند ، اما من حتی در هنگام عکاسی به صداها توجه نمی کنم.
لنزهای سوپر تله IS IS II و III شامل ویژگی Focus Preset هستند. Focus Preset را در فاصله مشخصی تنظیم کنید و هنگامی که عکاسی شما نیاز به این فاصله خاص دارد ، حلقه پخش سفید رنگی را که در جلوی حلقه فوکوس قرار دارد بچرخانید و لنز به طور خودکار با فاصله از پیش تعیین شده تنظیم می شود. جدید با III یک ویژگی حساس به جهت است که اجازه می دهد فاصله متفاوتی برای هر جهت چرخش تعیین شود. تنظیمات سوئیچ Focus Preset شامل OFF ، ON و ON با تأیید فوکوس شنیدنی است. از این ویژگی برای تنظیم سریع فوکوس در یک فاصله شناخته شده یا در یک فاصله تقریبی استفاده کنید که در آن تنظیم دقیق می تواند به سرعت به فوکوس مناسب برسد.
یک سوئیچ محدود کننده فوکوس 3 موقعیتی اجازه می دهد تا فاصله های فوکوس به زیر مجموعه ای از فاصله فوکوس این لنز محدود شود. علاوه بر محدوده کامل ، محدودیت های 13.8 ' - 52.5' (4.2 متر - 16 متر) و 52.5 '(16 متر) - ∞ را می توان برای بهبود زمان قفل فوکوس و کاهش شکار فوکوس هنگام عکاسی از افراد در فواصل این محدوده انتخاب کرد.
چهار دکمه توقف فوکوس خودکار در حلقه سیاه در نزدیکی لنز شیئی اجازه می دهد تا فوکوس خودکار به طور موقت متوقف شود. من از حالت تمرکز AI-Servo (پیوسته) برای ورزش های تیراندازی استفاده می کنم ، اما گاهی اوقات دوست دارم از تکنیک تمرکز و ترکیب مجدد با موضوعات ثابت در طول رویداد استفاده کنم. ویژگی توقف فوکوس خودکار به راحتی می توانید قفل فوکوس را خاموش کنید ، فوکوس خودکار را خاموش کرده و مجدداً برای فریمی تنظیم کنید که نقطه (های) فوکوس فعال را از سوژه ، از جمله در حاشیه کادر ، خاموش کند. یکی دیگر از کاربردهای عالی این ویژگی زمانی است که تصویری گرفته شده اما قاب بندی مطلوب نیست. به سادگی دکمه توقف فوکوس را فشار دهید و به اندازه کافی عکس بگیرید تا در حین پردازش به هم متصل شوند. البته تغییر لنز به حالت فوکوس دستی نیز برای این تکنیک ها مفید است.
حالت جدید در لنزهای فوق تله فوتو که در سال 2010 اعلام شد ، حالت فوکوس سوم بود. علاوه بر AF و MF ، یک حالت "PF" یا Power Focusing نیز قرار داده شد و این حالت با لنزهای سری III بازگشت. هنگام معرفی این ویژگی ، Canon USA گفت که این ویژگی به "... فیلمسازان در هنگام فیلمبرداری به تغییرات فوکوس نرم تر و جذاب تری دست یافت."
حلقه پخش از پیش تعیین شده فوکوس را بسیار (بسیار) کمی بچرخانید تا AF کم سرعت الکترونیکی رانده شود و آن را به میزان بیشتری بچرخانید تا با چرخش حلقه جهت تغییر فاصله فوکوس ، سرعت بیشتری بدست آورید. این ویژگی به خوبی کار می کند ، اما شما نیاز به یک تنظیم سه پایه محکم و یک دست ثابت دارید تا حین چرخاندن حلقه باعث تحریک نشوید. تمرکز قدرت بسیار بی صدا است. توجه داشته باشید که AF در حالت PF کار نمی کند ، اگرچه فوکوس دستی در این حالت در دسترس است.
کسانی که علاقه مند به فوکوس دستی این لنز هستند قطعاً فراموش نشده اند - این لنز حلقه ای یک تجربه فوکوس دستی عالی را ارائه می دهد. به جای یک درایو فوکوس دستی متداول متصل به مکانیک ، کانن فوکوس دستی الکترونیکی را در این لنز اجرا کرد ، اولین سوپر تله کانن (به همراه 400 میلی متر f/2.8L IS III) که چنین چیزی را داشت. این تصمیم طراحی کلی را ساده کرده ، باعث صرفه جویی در وزن و افزایش قابلیت اطمینان مورد انتظار می شود. شاید اولین سرنخ شما در مورد طراحی فوکوس توسط سیم زمانی باشد که بخواهید فوکوس دستی را با خاموش بودن دوربین یا غیرفعال بودن اندازه گیری انجام دهید. این دیگر کار نمی کند.
حلقه فوکوس دستی این لنز در موقعیت ایده آل ، اندازه بزرگ ، دارای سطح لاستیکی با نوارهای تیز با احساس عالی و مقاومت چرخشی ایده آل است و بسیار صاف و بدون بازی است. با گوش به لنز ، یک سری از صداهای کلیک محکم در فاصله فوکوس دستی شنیده می شود.
یکی از ویژگیهای رایج در لنزهای فوکوس الکترونیکی ، سرعت درایو متغیر وابسته به سرعت چرخش حلقه فوکوس است. متاسفانه
با استفاده از لوله های فرمت ، لوله های توخالی (با اتصالات الکترونیکی) که لنز را از دوربین دورتر می کنند ، بزرگنمایی از لنزهای فاصله کانونی تله به میزان قابل توجهی افزایش نمی یابد ، اما همه لنزهای سوپر تله کانن با این لنزها سازگار هستند. این تغییر به لنز اجازه می دهد تا در فواصل نزدیکتر فوکوس کند ، هر چند به قیمت تمرکز در فاصله طولانی. Canon EF 12mm Extension Tube II محدوده بزرگنمایی را به 0.18-0.02x افزایش می دهد و 0.21-0.05x نتیجه نصب Canon EF 25mm Extension Tube II است. من از لوله های افزودنی با لنز IS نسخه I به مقدار کافی استفاده کردم ، مخصوصاً هنگام عکاسی از پرندگان و پستانداران کوچک ، اما با کاهش حداقل فاصله فوکوس در لنزهای نسخه II و III ، نیاز کمتری به استفاده از آنها پیدا می کنم
این لنز با Canon Extender EF 1.4x III و Canon Extender EF 2x III سازگار است ، اما توجه داشته باشید که کانن نشان داده است که لنزهای نسخه III 600mm f/4L IS و 400mm f/2.8L IS با نسخه قبلی I سازگار نیستند. یا توسعه دهنده های Canon EF (اولین مورد برای لنزهای L). ترکیب فاصله کانونی و دیافراگم حاصل از این لنز که با توسعه دهنده ها (اغلب به آنها از راه دور گفته می شود) استفاده می شود بسیار چشمگیر است. با 1.4x ، این لنز به یک لنز 840mm f/5.6 IS تبدیل می شود و با 2x ، به یک لنز 1200mm f/8 IS تبدیل می شود. آب بندی آب و تثبیت کننده تصویر گنجانده شده است. فوکوس خودکار ترکیبی 1.4 بر روی تمام بدنه کنونی EOS کانن ، f/8 ترکیبی از فوکوس خودکار بر روی مدل های منتخب (با کاهش تعداد نقاط AF موجود) و هر دو ترکیب بر روی تمام سیستم های AF مبتنی بر حسگر تصویر در حال حاضر تمرکز می کنند. حداقل فاصله فوکوس لنز حفظ می شود و این بدان معناست که حداکثر مقدار بزرگنمایی در ضرب کننده افزاینده ضرب می شود ، که پیشرفت چشمگیری است.
من تصاویر زیر را با در نظر گرفتن فاصله کانونی افزایش دهنده ضبط نکردم ، اما ... آنها برای این منظور کار می کنند.
با وجود EF 1.4x III پشت 600 L III ، وضوح تصویر در مرکز به طور متوسط کاهش می یابد (گوشه ها کمتر تحت تأثیر قرار می گیرند) با دیافراگم باز. توقف 1 توقف تا f/8 وضوح بهتری را به ارمغان می آورد و نتایج در این دیافراگم بسیار واضح است. 1.4x III کمی اعوجاج بشکه و مقدار کمی CA جانبی را اضافه می کند.
مانند همیشه ، وضوح تصویر با 2x قوی تر از 1.4x است و نتایج 1200mm f/8 نسبتاً نرم هستند. نتایج در f/11 با اثرات پراش در دیافراگم های باریک تر کمی بهبود می یابد. نتایج زندگی واقعی معمولاً بهتر از نمودارهای ما به نظر می رسند ، اما 2x تأثیر قابل توجهی بر کیفیت تصویر دارد. 2x CA جانبی را بیشتر از 1.4x افزایش می دهد ، اما مشخصات اعوجاج خطی با 2x بهتر به نظر می رسد.
در نور مناسب ، عملکرد فوکوس خودکار با توسعه دهنده عالی است. به سختی می توان گفت که اکستندر حتی در مورد AF نیز در جای خود قرار دارد. به طور معمول ، عملکرد نور کم را می توان با کاهش دهنده حداکثر دیافراگم به میزان قابل توجهی کاهش داد.
"برای به دست آوردن بهترین نتیجه از لنزهای جدید و توسعه دهنده های Mark III ، عکاسان باید اطمینان حاصل کنند که ابتدا گسترش دهنده را به لنز وصل می کنند ، قبل از اینکه کل دستگاه را به دوربین وصل کنند. این اطمینان می دهد که اطلاعات ترکیبی لنز به درستی منتقل می شوند کیفیت تصویر مطلوب و عملکرد فوکوس. " [CPN کانن اروپا]
کیفیت و ویژگی های ساخت
بزرگترین لنزهای تله فوتو سفید کانن از برترین لنزهای DSLR موجود هستند و بهترین لنزهای سری L کانن را نشان می دهند. متخصصان انتظار دارند که این لنزها بهترین عملکرد را در محیط های نامساعد ارائه دهند و این لنز این سطح را افزایش می دهد. با وجود کاهش وزن قابل توجه ، دوام کلی 600 f/4L IS III نسبت به مدل قبلی بسیار چشمگیر افزایش یافته است.
پیشرفت در فرایندهای تولید تا حدی اعتبار پیشرفت ها را به دست می آورد و بسیار جالب استفاده از آلیاژ منیزیم تقویت شده با کربن جدید است. "سطح بالای سیالیت در این ماده قالب گیری تزریقی (thixomolding) را برای تشکیل دیواره نازک امکان پذیر می کند. به عنوان مثال ، با بشکه لنز گروه اول در مدل 400 میلی متر ، ما توانستیم از طریق قالب تزریق به ضخامت بشکه 0.8 میلی متر برسیم ، برای پایه ای که 20 thin نازک تر از مدل های قبلی است و از استحکام و سبکی کافی برخوردار است. آلیاژ منیزیم تقویت شده با کربن نیز برای صفحه پایه سه پایه و قسمت بیرونی بشکه استفاده می شود. " [کانن]
با افزایش اندازه لنز ، دشواری حفظ دقت افزایش می یابد و توجه به جزئیات این لنز جالب توجه است.
پس از بارگیری تصاویر استاندارد محصول برای لنز Canon EF 600mm f/4L IS III USM Lens ، اولین مقایسه جانبی که می خواستم ببینم سه نسخه 600 میلی متری f/4 IS بود.
در نگاه اول به نظر می رسد که تغییرات کمی بین II (مرکز) و III (چپ) انجام شده است ، اما با بررسی دقیق تر ، به نظر می رسد تقریباً همه چیز تغییر کرده است. برای مشاهده نسخه های بزرگتر این تصاویر ، به آخرین پیوند بالا ضربه بزنید ، اما به خصوص توجه داشته باشید که یقه و پای سه پایه به طور قابل توجهی به عقب حرکت کرده است ، که نشان دهنده توزیع وزن بسیار بهتر این لنز بسیار سبک تر است.
در انتهای لنز ، تغییر کمی نسبت به لنز نسخه II وجود دارد. پیدا کردن و استفاده از سوئیچ AF/PF/MF و سوئیچ محدود کننده تمرکز در این مکان آسان است. سوئیچ محدود کننده تمرکز یک عدد جدید دریافت می کند که حداقل فاصله فوکوس را نشان می دهد.
دستگیره قفل یقه سه پایه بافت جدیدی دارد که راحت تر بین انگشت شست و انگشت می چرخد. با جابجایی یقه سه پایه به عقب ، کلید اصلی سوئیچ نیز برای دسترسی راحت تر به عقب منتقل شد. سوئیچ های موجود در بانک سوئیچ بعدی قبلاً مورد بحث قرار گرفته اند ، اما توجه داشته باشید که سوئیچ سرعت فوکوس دستی اضافی در لنز نسخه II به دست آمده است.
سوئیچ لنز Canon EF 600mm f/4L IS III USM
همه سوئیچ های این لنز عمدتا با سطح برآمده به اندازه کافی برای استفاده با دستکش استفاده می شود. توجه داشته باشید که کلید روشن/خاموش در مرکز در مقابل هر دو طرف برای تمایز لمسی بالا می رود.
همانطور که قبلاً ذکر شد ، حلقه فوکوس بسیار عالی است و شکل این حلقه به تجربه کیفیت کمک می کند. حلقه فراخوان فوکوس دارای ظاهر و احساس جدیدی است که بسیار بهبود یافته است. حلقه گیره سیاه دارای الگوی الماس جدیدی است که به انگشتان می چسبد.
شاید متوجه شده باشید که رنگ III کمی روشن تر از II است ، که خود بسیار سفیدتر از نسخه I است. این تفاوت در تصاویر نشان داده شده که افزونه های نسخه سفید قبلی نصب شده اند نیز قابل توجه است. رنگ این لنز سزاوار توجه بیشتری است.
افزایش گرما ، به ویژه افزایش ناهموار گرما ، می تواند مشکلاتی را در عملکرد نوری لنز ایجاد کند و لنزهای بزرگ دارای سطح زیادی برای جذب نور خورشید هستند. کانن رنگ سفید را انتخاب کرده است تا حد ممکن از افزایش حرارت جلوگیری کند و فرمولاسیون جدید رنگ بهتر از رنگ قبلی لنز را از گرما محافظت می کند. اما ، این تنها آغاز تلاش های اجتناب از گرما است که در این لنز طراحی شده است.
پوشش محافظ حرارتی که به تازگی توسعه یافته است ، گرمایش ناهموار را کاهش می دهد و طراحی ساختار لایه ای دو لایه نیز به کاهش اثرات انتقال حرارت به عناصر لنز کمک می کند. کاهش وزن لنز به طور طبیعی ظرفیت حرارتی کلی آن را کاهش می دهد.
لنز نسخه III دارای ساختار مقاوم در برابر آب و هوا مانند لنز سری II است که واقعاً خوب است. بسیاری از رویدادهای خارج از منزل باران یا درخشش برگزار می شوند و به کسانی که برای عکاسی از آنها نیاز است انتخاب آب و هوا داده نمی شود. در حالی که من از پوشش باران در شرایطی که هوا مرطوب است استفاده می کنم و توصیه می کنم ، این غیر منتظره است که می تواند مشکل ساز باشد. من از لنزهای سوپر تله کانن آب و هوا در برخی باران های نسبتاً شدید و بدون عوارض بد استفاده کرده ام. گرد و غبار علاوه بر اینکه از رطوبت آب بندی شده است ، خطر دیگری است که این لنز از آن جلوگیری می کند.
خلاصه
Canon EF 600mm f/4L IS III یک لنز فوق العاده حیات وحش و ورزشی است که توسط شرکتی با سابقه طولانی در ارائه بهترین لنزهای دوربین ایجاد شده است. این لنز مجموعه ای از بهترین فناوری موجود است ، از جمله فناوری مورد استفاده در طراحی لنز و همچنین تکنیک های ساخت خلاقانه مورد نیاز برای تبدیل این لنز به حرفه ای هایی که در نهایت به آن تکیه می کنند.
این لنز دارای کیفیت ساخت فوق العاده ، فاصله کانونی فوق تله فوتو ، دیافراگم فوق گسترده برای این فاصله کانونی و سیستم AF سریع و دقیق است. کیفیت تصویر با کیفیت بالا است ، اگرچه کمی از نوار تعیین شده توسط لنز نسخه II فاصله دارد.
بسته سریع EF 600mm f/4L IS III برای عکاسان جدی ورزشی ، عکاسان حیات وحش و عکاسان خبری بسیار خوب عمل می کند. این نوع لنزهایی است که عکاسان با بودجه کم آنها را در وسایل چرخشی خود جستجو می کنند و هر چیزی را که ممکن است غیر ضروری تلقی شود و به طور بالقوه به صندوق 600mm f/4L IS III کمک می کند ، جستجو می کنند. هنگامی که چالش سرمایه گذاری برطرف شد ، تحویل گرفتن یک لنز فوق تله کانن مانند این لنز باعث می شود حتی خسته ترین عکاس صبح روز کریسمس احساس بچه بودن کند
مشخصات لنز Canon EF 1.4x III Extender
Canon EF 1.4x III Extender Review
Canon EF 1.4x III Extender بین Canon EOS Digital SLR و یک لنز سازگار) در درجه اول لنزهای سری L کانن ( نصب می شود و فاصله کانونی لنز را تا 1.4 برابر قابل توجه افزایش می دهد. 1.4x III یک افزودنی کوچک و سبک به کیت شما است ، تنها ضربه متوسطی به کیف پول شما وارد می کند و باعث افزایش قابل توجه فاصله کانونی شما می شود. به نظر می رسد بسیار عالی است ، اما این (و همه) توسعه دهنده ها کاملاً بدون عیب نیستند که من در طول بررسی Canon EF 1.4x III Extender مورد بحث قرار خواهم داد.
بدیهی است که دلیل اصلی استفاده از هر افزاینده به دست آوردن فاصله کانونی طولانی تر/زاویه دید باریک تر از لنز است - برای محکم تر کردن سوژه. در اینجا نمونه ای از افزایش فاصله کانونی ارائه شده توسط گسترش دهنده های 1.4x و 2x ارائه شده است.
تصاویر فوق (از گل کاکتوس کریسمس) از همان محل نصب روی سه پایه (با استفاده از حلقه سه پایه) با لنز ماکرو Canon EF 180mm f/3.5L USM بر روی بدنه دوربین Canon EOS 5D Mark II گرفته شده است. تفاوت در قاب بندی (زاویه دید) بین سه مثال نشان داده شده کاملاً محسوس است. این مزیت تنها ، اما قابل توجهی است که توسط توسعه دهندگان ارائه می شود.
استفاده از افزاینده 1.4 برابر (هر مارک یا مدلی از آنها) حداکثر تنظیم دیافراگم لنز شما را با 1 توقف کاهش می دهد - حداکثر تا 1/2 نور بیشتری به نوردهی می دهد. دیافراگم لنز همچنان به همان قطر فیزیکی باز می شود ، اما نسبت باز شدن دیافراگم به فاصله کانونی - 1 توقف کاهش می یابد. بنابراین ، حداکثر بازشدگی دیافراگم لنز خود را از لیست زیر انتخاب کنید و متوجه شوید که وقتی هر افزونه 1.4x در پشت آن نصب می شود ، یک مقدار را به راست تغییر می دهد: f/2.0 ، f/2.8 ، f4.0 ، f/5.6 ، f/8.0 ، f/11
با ضرب در فاصله کانونی و حداکثر کاهش دیافراگم ، معادل عدسی حاصل را بدست آورید. به عنوان مثال ، یک گسترش دهنده 1.4x (که معمولاً به آن تله مبدل نیز گفته می شود) یک لنز Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM را به یک لنز IS 98-280 میلی متر f/4 تبدیل می کند (بله ، IS هنوز در همه موارد به طور عادی کار می کند. لنزهای IS سازگار) لنز Canon EF 70-200mm f/4.0L که روی 1.4x نصب شده است تبدیل به یک لنز 98-280mm f/5.6 می شود. لنز Canon EF 300mm f/2.8L IS تبدیل به یک لنز 420mm f/4 IS می شود. و همانطور که در مثالهای بررسی Canon EF 1.4x III Extender در بالا نشان داده شده است ، لنز ماکرو Canon EF 180mm f/3.5L USM تبدیل به لنز ماکرو 252mm f/5.0 USM می شود.
دوربین های DSLR در صورت استفاده از توسعه دهنده های کانن ، محاسبه نوردهی خودکار را به درستی ادامه خواهند داد.
اگرچه بیشتر لنزهای سازگار با اکستندر دارای حداکثر دیافراگم f/4 یا بیشتر هستند ، اما برخی از لنزهای بلندتر دارای حداکثر دیافراگم f/5.6 هستند (مانند لنز Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM بین 260 میلی متر و 400 میلی متر) پشتیبانی از فوکوس خودکار DSLR از لنز دیافراگم f/8 max و ترکیب اکستندر متفاوت است ، از عدم پشتیبانی تا پشتیبانی ، هر چند به طور بالقوه با قابلیت کاهش نقطه AF. ترکیبی از لنز و توسعه دهنده همیشه می تواند در حالت فوکوس دستی استفاده شود ، اما به یاد داشته باشید که حداکثر دیافراگم باریک یک منظره یاب تاریک ایجاد می کند که تمرکز دستی را مشکل می کند. اغلب بهتر است (در صورت موجود بودن) استفاده از AF Live View ، که به طور کلی حتی با ترکیب لنزهای دیافراگم حداکثر f/11 پشتیبانی می شود.
توسعه دهنده ها بر MFD (حداقل فاصله فوکوس) لنزهایی که در پشت آنها نصب شده است تأثیری ندارند ، بنابراین MM (حداکثر بزرگنمایی) لنز نیز در 1.4x ضرب می شود. آیا از لنز Canon EF 180mm f/3.5L به بزرگنمایی کلان نیاز دارید؟ Canon EF 1.4x III Extender را برای یک لنز ماکرو 252 میلی متر 1.4: 1 (1.4x) اضافه کنید.
عکسبرداری با Canon EF 1.4x III Extender باعث کاهش سرعت فوکوس خودکار می شود. به گفته چاک وست فال (کانن ایالات متحده): "مانند EF Extenders قبلی ، استفاده از سری III EF Extenders سرعت AF را برای بهبود عملکرد AF کاهش می دهد. هنگامی که از Extender EF 1.4X III استفاده می شود ، سرعت درایو AF 50٪ کاهش می یابد. هنگامی که از Extender EF 2X III استفاده می شود ، سرعت درایو AF 75 reduced کاهش می یابد. این ممکن است یک اشکال به نظر برسد ، اما در واقع عملکرد ردیابی سوژه هنگامی که سری III Extenders با لنزهای IS II استفاده می شود ، بسیار بالا می ماند. این به دلیل بهبود AF است دقت انجام شده توسط میکرو رایانه جدید در توسعه دهنده ها امکان پذیر است. "
رودی وینستون کانن این داستان را کامل می کند:
"از آنجا که سیستم های AF برای خواندن و واکنش به تغییرات فاصله فوکوس در اصل توسط کامپیوتر کنترل می شوند ، اطلاعات باید به گونه ای اصلاح شوند که حرکت تمرکز (یا حساسیت) حضور اضافی توسعه دهنده را جبران کند. در سیستم EOS کانن ، این کار انجام می شود. با کاهش عمدی سرعت درایو در صورت تشخیص افزاینده.
قبل از اینکه بلافاصله به این نتیجه برسید که این یک مشکل است ، درک کنید که این کاهش سرعت درایو اکنون با سرعت موثری مطابقت دارد که تنها با همان لنز EF به دست می آورید. این به طور خودکار عناصر کاهش یافته لنزهای فاصله دار در گروه (های) فوکوس لنز را برای تمرکز مجدد روی یک سوژه جابجا می کند ، با استفاده از EF Extender. بر این اساس ، عملکرد کلی AF با یک EF Extender متصل می شود ، در حالی که سرعت AF لنز بدون اکستندر متصل نیست. "
با نصب لنزهای خوب ، با سرعت AF 1.4x III مشکلی ندارم. اگر در نور بسیار کم عکاسی می کنید ، از سوژه های نزدیک با سرعت نزدیک و/یا از لنزهای با تمرکز کند استفاده می کنید ، AF همیشه چالش برانگیزتر خواهد بود.
به نظر من بزرگترین نقطه ضعف استفاده از توسعه دهنده ، کاهش کیفیت تصویر است. از آنجا که Canon EF 1.4x III Extender انحرافات/عیوب لنز را در پشت آن 1.4 برابر افزایش می دهد و از آنجا که در حال حاضر 7 عنصر لنز اضافی برای عبور نور وجود دارد ، باید انتظار کاهش کیفیت تصویر را داشت. شاید بزرگترین شگفتی این باشد که تخریب چقدر اندک است.
کیفیت تصویر لنزها در مدل های مختلف متفاوت است. و بنابراین ، نتایج نوری از ترکیبات مختلف با توسعه دهنده نیز متفاوت است. یک لنز عالی معمولاً با 1.4x از بهترین کیفیت تصویر استفاده می کند و بهترین راه برای مشاهده نحوه عملکرد خاص ترکیبات لنز+با استفاده از ابزار نمودار وضوح ISO 12233 است. همه لنزهای سازگار با توسعه دهنده فعلی دارای نتایج نمودار ISO 12233 از ترکیبات با افزاینده موجود هستند (مقدار فاصله کانونی با افزایش دهنده را انتخاب کنید). حداکثر فاصله کانونی بومی را با فاصله کانونی بیشتر مقایسه کنید تا تغییرات نوری را از ترکیب مشاهده کنید.
Canon EF 1.4x III Extender کنتراست و وضوح را تا حدودی کاهش می دهد. متوقف کردن یک تا دو توقف لنز معمولاً کیفیت تصویر هر دو لنز برهنه و ترکیب لنز توسعه یافته را بهبود می بخشد.
1.4x III اعوجاج لوله را به لنز مورد استفاده اضافه می کند. از آنجایی که بسیاری از لنزهای زوم تله دارای اعوجاج گیره در بلندترین فاصله کانونی خود هستند ، اعوجاج بشکه اضافه شده می تواند تا حدی با اعوجاج پینچ مقابله کند. توجه داشته باشید که اعوجاج بشکه باعث می شود قسمت مرکزی تصویر (تصویر بالا در ابزار ISO 12233) کمی بزرگ شود ، که می تواند باعث شود تا جزئیات بیشتری برطرف شود.
من کمی بیشتر CA (Chromatic Aberration) را در گوشه برخی از ترکیبات توسعه دهنده و لنز می بینم. استفاده از مرکز دایره تصویر باعث می شود تا حدودی وینیتینگ کاهش یابد.
لنز Canon 180 L Macro لنزی است که با اکستندرها عملکرد بسیار خوبی دارد. در زیر تصاویری با وضوح 100 taken برگرفته از نمونه ای است که قبلاً در بررسی Canon EF 1.4x III Extender نشان داده شده است و نتایج آن را نشان می دهد که این لنز بسیار تیز ، تا f/11 متوقف شده و با روشنایی استودیو با افزایش دهنده تولید می شود.
هر ردیف زیر تصویر نشان دهنده لنز برهنه یا لنز با توسعه دهنده مشخص شده در پشت آن است. در هر ردیف ، برچسب سمت چپ بیشتر موس ، وضوح اصلی ترکیب است و مقادیر سمت راست ، تصاویر Photoshop CS5 را با وضوح بالا (تغییر اندازه بزرگتر) ایجاد شده از تصویر اصلی نشان می دهد.
بدیهی است که افزونه ها نتایج بهتری نسبت به افزایش اندازه یک تصویر در فتوشاپ ایجاد می کنند (و این البته تنها زمانی صادق است که شما نمی خواهید کل میدان دید لنز بومی را داشته باشید). همچنین کیفیت تصویر حاصله در این مثالهای توسعه دهنده قابل توجه است. این تصاویر با استفاده از سبک تصویر استاندارد با تنظیم وضوح "2" (بسیار کم) پردازش شده اند.
به طور معمول ، اما در معرض تغییر ، لنزهای Canon سازگار با Canon EF 1.4x III Extender شامل لنزهای فاصله کانونی ثابت L با فاصله کانونی 135 میلی متر و بیشتر ، لنزهای زوم L با حداقل 70 میلی متر فاصله کانونی در انتهای عریض خود هستند ( لنز Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM حذف شده است). لنزهای Canon TS-E Tilt-Shift در نمودار سازگاری رسمی Canon گنجانده نشده اند و 3 مخاطب اضافی لنز طلایی برای انتقال اطلاعات اکستندر به دوربین ندارند ، اما همانطور که نتایج کیفیت تصویر آنها در بررسی های آنها نشان می دهد ، می توانند با توسعه دهنده ها لیست زیر از لنزهای متوقف که این پارامترها را برازش می دهند ، سازگار هستند ، اما ممکن است برای فوکوس دقیق به کالیبراسیون میکرو فوکوس دوربین نیاز داشته باشند (توجه داشته باشید که همه دوربین های DSLR از کالیبراسیون میکرو فوکوس پشتیبانی نمی کنند):
به دلیل دارا بودن سیستم های رله سیگنال ناسازگار ، SLR های فیلم با سری III Extenders سازگار نیستند (با EOS-1V تنها استثنا).
در حالی که برخی از توسعه دهندگان شخص ثالث * ممکن است * به درستی با لنزهای غیر سازگار با کانن کار کنند ، احتمالاً دیافراگم را کاهش نمی دهند. تلاش برای نصب اکستندر Canon بر روی همین لنزهای غیر سازگار می تواند به دلیل تماس با عنصر لنز عقب ، به لنز آسیب برساند. توسعه دهنده های کانن به سادگی پشت عنصر لنز عقب در لنزهای غیر سازگار با کانن قرار نمی گیرند.
توسعه دهنده های کانن دارای یک حلقه لاستیکی محافظ در اطراف عنصر جلویی هستند تا هم از خود اکستندر و هم از لنزی که هنگام نصب اکستندر بر روی یک لنز سازگار خاموش است محافظت کند.
همانطور که قبلاً در بررسی Canon EF 1.4x III Extender گفتم ، III جایگزین II می شود. اولین سفارش من پس از خرید (خرده فروشی) 1.4x III این بود که نتایج نمودار وضوح ISO-12233 with-extender-III را به همه لنزهای سازگار با توسعه دهنده فعلی اضافه کنم. همان لنزها از افزونه های نسخه II نتایج دارند و مبنای لنز به لنز را برای مقایسه بین دو نسخه اکستندر ارائه می دهند. نتایج توسعه دهنده سری III آخرین مجموعه فاصله کانونی موجود برای هر لنز است. در اینجا لیستی از این بررسی لنزها وجود دارد-که همچنین لیست جامعی در زمان بازبینی لنزهای کنون سازنده سازنده کنونی موجود است. همیشه ویژگی ها و ابزار اندازه گیری لنز را برای جدیدترین مشخصات سازگاری بررسی کنید.
تفاوت کیفیت تصویر که به راحتی بین 1.4x II و 1.4x III قابل مشاهده است عبارتند از:
1.4x III دارای اعوجاج لوله کمتر از 1.4x II است. این امر در مقایسه جزئیات مرکز قاب را کمی کوچکتر می کند. این تفاوت بیشتر در برش بالا در ابزار نمودار ISO 12233 نشان داده می شود.
عناصر شیشه ای پراکندگی غیر عادی در توسعه دهنده های سری III برای کاهش انحراف رنگی و افزایش وضوح و کنتراست استفاده می شود. تفاوت CA بین II و III کاملاً قابل توجه است - به این تفاوت در محصولات زیرین ISO 12233 توجه زیادی داشته باشید.
تفاوت وضوح و کنتراست کمتر قابل توجه است ، اما برخی از مثال های مقایسه بهبودهایی را نشان می دهند.
پوشش Super Spectra کانن که به بهبود کیفیت تصویر کمک می کند ، شبح و شعله ور را کاهش می دهد. عناصر جلو و عقب دارای پوشش ضد لک فلورین کانن هستند-بنابراین تمیز کردن آنها بسیار آسان است.
در دسترس نیست زیرا من Canon EF 1.4x III Extender review را اعلام می کنم:
پیشرفت در توسعه دهنده های سری III وعده می دهد که به ویژه در این لنزهای خاص عملکرد خوبی داشته باشد.
میکرو رایانه ای که در سری III Extenders ادغام شده است فوکوس خودکار سریعتر و افزایش دقت AF را در هنگام استفاده از لنزهای Canon IS Supertelephoto Series II که در بالا ذکر شد و (من انتظار دارم) همه لنزهای سازگار در آینده را نوید می دهد. کیفیت نوری بهتر نیز انتظار می رود.
توجه داشته باشید که "وقتی AF از سری III Extenders با لنزهای EF سازگار با توسعه دهنده استفاده می شود ، دقت AF همانند سری II باقی می ماند." [کانن]
توجه داشته باشید که Canon تجمع افزونه ها را توصیه نمی کند. در حالی که آنها به دلیل کمبود فضا در عناصر عقب با هم هماهنگ نیستند ، می توان از لوله فرمت تعبیه شده بین آنها برای ایجاد تناسب استفاده کرد. اما ، Canon به دلیل کاهش دقت فوکوس خودکار ، اصلاً استفاده از ET را توصیه نمی کند. کیفیت تصویر از توسعه دهنده های انباشته عالی نخواهد بود.
بیایید نگاهی به Canon EF 1.4x III Extender که روی بدنه دوربین نصب شده است بیندازیم.
Extender طول فیزیکی هر ترکیبی را که با آن استفاده می شود 1.07 اینچ (27.1 میلی متر) افزایش می دهد و وزن آن را 8 اونس (225 گرم) افزایش می دهد. 1.4x III 1.4 اونس (12 گرم) سنگین تر از و اساساً همان طول را دارد ، زیرا Canon EF 1.4x Extender II جایگزین آن می شود.
دو عدسی اضافی در 1 گروه کمتر (7/3 در مقابل 5/4) در III یافت می شود (و احتمالاً به افزایش کمی وزن کمک می کند). اکستندر نصب شده وزن لنز را کمی تغییر می دهد تا تعادل بالقوه کمی تغییر کند. البته حلقه های زوم و فوکوس به همان اندازه لنز از بدنه دوربین دور می شوند. به طور کلی ، تغییر هندلینگ ناشی از توسعه دهنده 1.4x جزئی است و بزرگنمایی اضافی خوب است.
در زیر توسعه دهنده های سری II و III برای مقایسه نشان داده شده است.
به تغییر رنگ جزئی دو برنامه توسعه دهنده سری III که در مرکز بالا نشان داده شده است توجه کنید. رنگ جدید با جدیدترین لنزهای سفید L کانن مطابقت دارد.
| Model | Weight | Dimensions w/o Hood | Year | ||
| Canon EF 1.4x III Extender | 7.9 oz | (225g) | 2.8 x 1.1" | (72 x 27.2mm) | 2010 |
| Canon EF 1.4x II Extender | 7.8 oz | (220g) | 2.9 x 1.1" | (72.8 x 27.2mm) | |
| Canon EF 2x III Extender | 11.5 oz | (325g) | 2.8 x 2.1" | (72 x 52.7mm) | 2010 |
| Canon EF 2x II Extender | 9.4 oz | (265g) | 2.8 x 2.3" | (72 x 58mm) | |
مانند 1.4x II ، Canon EF 1.4x III Extender دارای آب و هوا است و بسیار محکم ساخته شده است-از نظر ساخت و ساز شبیه لنزهای Canon L است. توسعه دهنده های سری III شامل برخی از پیشرفت های دوام هستند.
پین لنز و پین متوقف کننده لنز برای استقامت بیشتر بهبود یافته اند و همانطور که در زیر می بینید ، در حال حاضر 7 پیچ (به جای 4) پیچ لنز عقب را روی بدنه نگه می دارد.
با توجه به این که یک اکستندر می تواند نزدیک به 20000 دلار دوربین و لنز به آن متصل شده باشد ، می توان از بیمه استحکام اضافی قدردانی کرد. سوئیچ رهاسازی لنز ارتقاء یافته است اما عملکرد آن یکسان است.
در زمان بررسی ، تفاوت قیمت بین توسعه دهندگان نسخه II هنوز در دسترس و نسخه IIIs بسیار زیاد است. اگر قیمتها مساوی بود ، هیچ مشکلی وجود نداشت که III نسخه توسعه دهنده است. اما ، صرفه جویی در هزینه یکی از دلایل خرید اکستندر به جای لنز با فاصله کانونی بیشتر است. و مطمئن هستم که همه نمی توانند تفاوت هزینه را با 1.4x III نسبت به 1.4x II توجیه کنند.
البته ، برای اخذ تمدید کننده اولین تصمیم است. مجازات کیفیت تصویر 1.4x بد نیست - می تواند برای بسیاری گزینه خوبی باشد.
توصیه من این است که از Canon EF 1.4x III Extender برای افزایش مفید بودن یک لنز تیز که هدف اصلی دیگری دارد استفاده کنید. برای دستیابی به بهترین نتیجه ، یک لنز با فاصله کانونی بومی بخرید. سپس یک برنامه افزودنی را اضافه کنید تا به شما این امکان را بدهد که (کمتر) از فاصله کانونی بیشتر استفاده کنید. به عبارت دیگر ، شما به طور کلی از یک لنز 300 میلی متری نتایج بهتری خواهید گرفت تا با یک لنز 200 میلی متری بعلاوه Canon EF 1.4x III Extender ، اما توانایی عکسبرداری با 280 میلی متر یا 420 میلی متر یک گزینه خوب است.
یکی دیگر از دلایل خوب استفاده از اکستندر ایجاد لنز با فاصله کانونی طولانی تر از آنچه که بومی در دسترس است است. به عنوان مثال ، لنز Canon EF 800mm f/5.6L IS USM Lens به علاوه 1.4x منجر به یک لنز 1120mm f/8 IS USM غیر بومی می شود.
خرید افزاینده با لنز بلندتر به دلایل مالی نیز می تواند منطقی باشد. لنزهای فاصله کانونی بسیار طولانی تر از اکستندرها گرانتر هستند.
استفاده از افزونه ها برای صرفه جویی در فضا هنگام سفر یا پیاده روی می تواند تصمیم خوبی باشد.
توسعه دهنده ها برای چه نوع عکاسی استفاده می شوند؟ ورزش و حیات وحش دو مورد از رایج ترین کارهای عکاسی هستند که از توسعه دهنده استفاده می کنند. عکاسی خبری ، اجرای قانون و بسیاری از انواع دیگر عکاسی نیز می توانند از آنها به خوبی استفاده کنند.
در حالی که من درصد زیادی از افزونه ها استفاده نمی کنم ، اغلب Canon EF 1.4x III Extender را به همراه خود دارم. Canon EF 1.4x III Extender دسترسی به لنزهای تیز و سازگار Canon شما را برای جریمه کیفیت تصویر کوچک و اندازه ، وزن و هزینه مالی نسبتاً کم افزایش می دهد.
مشخصات لنز سیگما 24mm F/1.4 DG HSM Art For Canon
آیا می خواهید توجه عکاسان را جلب کنید؟
در اینصورت "f / 1.4" را در نام مدل لنز خود قرار دهید. دیافراگم بسیار گسترده با فاصله کانونی 24 میلی متر بسیار مفید ، مسلماً بهترین کیفیت در دسترس تصویر 24 میلی متر و طراحی جذاب و بسیار کاربردی و لنزی برای موفقیت در نظر گرفته اید. قیمت عالی .سیگما با لنزهای سری "Art" خود در صنعت موج می زند و با اولین استقبال از 35mm و 50mm f / 1.4 Art ،
کاملاً طبیعی است که لنز هنری 24mm f / 1.4 اکنون بخشی از این ترکیب است. (لنز 85 mm f / 1.4 Art نیز دور از انتظار نیست). این لنزها نه تنها از نظر نامی ، بلکه از نظر طراحی نیز مشابه هستند که در تصویر مقایسه ای زیر مشاهده می شود.
کیفیت تصویر عالی
در حالی که از لنزهای تله بیشتر برای ورزش استفاده می شود ، یک زاویه دید 24 میلی متری دید بسیار متفاوتی را در مورد این رویدادها فراهم می کند. از این فاصله کانونی می توان برای گرفتن تصویر بزرگ از محل برگزاری ، عکسهای بالای سر ستاره ها و مربیان آنها که پس از بازی مصاحبه می شوند استفاده کرد ، عکسهای ورزشی اکشن محیطی کامل بدن در زیر به اشتراک می گذارم
در حین عکاسی ورزشی ، من یک نکته آموزشی مرتبط را ارائه می دهم: هنگامی که برای ورزش های اکشن با موضوعی که به سرعت در حال نزدیک شدن است استفاده می شود ، زاویه دید 24 میلی متر ، گرفتن ژست مناسب در فاصله کامل قاب را بسیار چالش برانگیز می کند. زاویه دید باریک لنزهای تله ، فاصله بسیار طولانی تری را برای کادربندی سوژه ایده آل فراهم می کند ، و زمان بسیار بیشتری را برای عکسبرداری کامل می دهد. چالش عملکرد سریع 24 میلی متر AOV (زاویه دید) باعث می شود حتی سرعت فریم شدید 12 فریم در ثانیه Canon EOS-1D X کند به نظر برسد.
زاویه دید این لنز هنگام استفاده در سنسور ASP-C / 1.6x FOVCF با فرمت DSLR ، مانند لنز 38.4 میلی متر در DSLR فول فریم است. در حالی که بسیاری از کاربردهای این AOV همانند 24 میلی متر باقی مانده است ، بدیهی است که زاویه دید باریکتر برای همان کادر بندی موضوع ، مسافت بیشتری را می طلبد و مسافت طولانی تر نسبتاً چشم انداز را تغییر می دهد.
هنگامی که با یک دیافراگم عریض و گسترده ای ترکیب می شود ، یک لنز 24 میلی متری یک انتخاب عالی برای عکاسی از آسمان شب است. فیلمبرداران معمولاً فاصله کانونی 24 میلیمتری را برای نیازهای آنها مناسب می دانند.
حداکثر دیافراگم
با وجود گزینه های 24 میلی متری بسیار زیاد ، دیافراگم به یکی از تمایزات تبدیل می شود و در این حالت یک مورد بزرگ است. هیچ یک از تولیدکنندگان بزرگ لنز لنز DSLR با فاصله کانونی کمتر از 50 میلی متر ، دیافراگم بیشتر از f / 1.4 ارائه نمی دهند. و هیچ کدام دیافراگم f / 1.4 را در لنزهای عریضتر از 24 میلی متر ارائه نمی دهند.
در مقایسه با سریعترین گزینه های لنز f / 2.8 24 میلی متری بعدی (شامل بسیاری از لنزهای بزرگنمایی) ، دیافراگم f / 1.4 اجازه می دهد 4 برابر نور بیشتری به سنسور برسد ، سرعت شاتر سریع سوژه و لرزش دوربین را حتی در نور کم و عمق میدان کم برای جداسازی موضوع. بیایید نگاهی دقیق تر به دیافراگم موجود در لنز هنری Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM بیندازیم.
بعداً در مورد بررسی درباره MFD (حداقل فاصله کانونی) بیشتر صحبت خواهم کرد ، اما ردیف بالای عکس کوکی نشان دهنده MM (بزرگنمایی حداکثر) موجود در MFD است. من قصد داشتم کوکی ها را اندازه گیری کنم ، اما ... به نظر می رسد که آنها دیگر از بین رفته اند. شکل آنها را قطر 3 "(8 سانتی متر) قرار دهید.
همانطور که احتمالاً در بالا مشاهده کرده اید ، f / 1.4 با سوژه نزدیک یک DOF بسیار کم عمق ایجاد می کند و آنچه در کانون توجه است توجه بیننده را به خود جلب می کند. تار شدن پس زمینه با لنز با زاویه دید عریض سخت است اما دیافراگم f / 1.4 می تواند این کار را انجام دهد.
دیافراگم f / 1.4 نیز در توقف عملکرد عالی است. این عمل می تواند لرزش دوربین و یا حرکت سوژه باشد.
برای بحث در این نمونه عکس: آیا شما فکر می کردید که هدف می تواند دیافراگم بسیار گسترده باشد؟ اگر در معرض آفتاب کامل با f / 1.4 هستید ، به احتمال زیاد به سرعت شاتر 1/8000 ثانیه در ISO 100 نیاز دارید تا نوردهی را به اندازه کافی تاریک نگه دارید. اگر سوژه دارای رنگهای بسیار روشن و / یا انعکاسی باشد ، عمل کمی وجود دارد که سرعت شاتر 1/8000 ثانیه نمی تواند متوقف شود ، ممکن است سرعت شاتر 1/8000 ثانیه آنقدر سریع نباشد که از برجسته شدن موارد برجسته جلوگیری کند. تصویر بالا در f / 1.4 ، 1/8000 و ISO 100 با روشنایی 0.1 توقف در پردازش پست گرفته شده است.
برخی از دوربین ها دارای تنظیمات ISO گسترده 50 هستند که می تواند در این شرایط (شاید با دامنه دینامیکی پایین) به صورت اختیاری مورد استفاده قرار گیرد. استفاده از فیلتر چگالی خنثی یکی دیگر از گزینه های خوب برای حفظ توانایی استفاده از f / 1.4 در زیر نور مستقیم خورشید است و این بهترین گزینه در هنگام استفاده از دوربین هایی با کرکره است که حداکثر 1/4000 ثانیه (مانند سری Canon Rebel).
متوقف کردن (باریک کردن) دیافراگم همیشه گزینه ای برای جلوگیری از روشن شدن بیش از حد تصویر است. در حالی که توقف کردن ، نیازی به دیافراگم f / 1.4 وسیع را از بین می برد و عمق میدان کم عایق بندی موضوع را از دست می دهد ، این لنز با قطع شدن یک مزیت بالقوه دیگری را نیز در اختیار دارد: پرتوی کمتری در f / 2.8 نسبت به f / 2.8 max نشان می دهد لنز دیافراگم در این دیافراگم نشان داده می شود.
من در مورد عنوان خاص تصویر زیر در عنوان کیفیت تصویر زیر صحبت خواهم کرد ، اما می خواهم به ویژگی های سایه بان محیطی برای همه لنزهای f / 1.4 اشاره کنم که به خوبی در آسمان آبی در این عکس نشان داده شده است. در f / 1.4 ، صورت سوژه ، کانون اصلی تصویر حاوی چنین ، در قسمت تاریک دایره تصویر قرار می گیرد. من "معمولاً" را به این نظر اضافه می کنم زیرا به ندرت چهره سوژه ام را در مرکز قاب می خواهم. یک استثنا ممکن است یک عکس فوری باشد ، اما حتی با وجود این عکس ها ، بخشی از صورت سوژه به طور معمول خارج از نقطه روشن مرکز قرار می گیرد. و ، 24 میلی متر به دلیل اعوجاج چشم انداز ، معمولاً فاصله کانونی هدشات عالی نیست.
با استفاده از نمایش نویز اضافی در قسمتهای تقویت شده دایره تصویر ، ویرایش تصویر در پردازش پست قابل اصلاح است. روشنایی ضبط اولیه نیز تا زمانی که هیچ کانال (RGB) در مرکز قاب منفجر نشود ، می تواند افزایش یابد. سپس می توان مرکز تصویر روشن را در پست تیره کرد و از نویز جلوگیری کرد. یکی دیگر از موضوعات مربوط به vignetting که مستقیماً به عکاسی ورزشی مربوط می شود ، برداشت محصول است. وقتی عکاسی از ورزش با لنز پرایم انجام می شود ، برش بیشتر ضروری است و برداشتن یک وینتینگ قوی باعث عدم تعادل تصویر می شود.
در عکس دونده بالا ، من دوست دارم که چگونه منطقه تاریک محیط اطراف چشم بیننده را به دونده ای که نزدیک مرکز قاب است جلب کند. من در این عکس فقط کمی روشنایی صورت مرد جوان را بلند کردم. در مثال کوکی بالا ، نتایج "f / 1.4 +" به ترتیب با 1/6 و 1/3 توقف از تنظیمات قرار گرفتن در معرض دستی تمام عیار روشن می شوند تا روشنایی کلی ترجیحی برای این دیافراگم نشان داده شود.
به مسئله سرعت شاتر برگردم ... من هرگز نشنیده ام کسی بگوید که دیافراگم آنها هنگام عکسبرداری از ورزش در فضای داخلی بیش از حد گسترده باشد. در داخل خانه ، قوانین f / 1.4 و سنگها. همانطور که قبلاً گفتم ، من از این لنزها در اطراف خانه استفاده کرده ام. نیازی به فلاش نیست.
از زمان بررسی بر روی این لنز یا هر لنز f / 1.4 دیگر لرزشگیر وجود ندارد. در حالی که من همیشه از این ویژگی استقبال می کنم ، شما می توانید این لنز را در شرایط نوری بسیار کم و بدون لرزشگیر عکس بگیرید - به شرطی که دیافراگم f / 1.4 دارای عمق میدان کافی برای نیازهای شما باشد.
منظره ، معماری و سایر عکاسانی که به دنبال DOF عمیق هستند ، هنگامی که سطح نور کاهش می یابد - و احتمالاً هنگام عکسبرداری با فیلترهای CP در نور حتی مناسب ، سه پایه می خواهند. تنها لنز اصلی 24 میلیمتری با لرزشگیر لنز Canon EF 24mm f / 2.8 IS USM است. بزرگترین معامله برای IS در این مورد دیافراگم f / 2.8 باریک تر است
مشخصات لنز Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM
کیفیت تصویر
در صحبت های ابتدایی خود ، من اشاره کردم که Sigma 24mm f / 1.4 Art Lens "مسلماً از بهترین کیفیت تصویر 24 میلی متر در دسترس برخوردار است". با شروع از f / 1.4 ، این لنز یک مرکز واضح و واضح از قاب را با نرم شدن آشکار در گوشه ها ارائه می دهد. بهبود بزرگی در مرکز وضوح قاب در f / 2 مشاهده می شود که در آن جزئیات بسیار واضح ارائه می شوند و در دیافراگم های باریک بهبود اضافی کمی قابل مشاهده است (یا مورد نیاز است). گوشه ها تا f / 2 تا حدودی نرم هستند و با f / 2.8 بسیار زیباتر به نظر می رسند. گوشه های فریم کامل کاملاً تیز در f / 4 و در f / 5.6 کاملاً تیز می شوند ، گوشه های فوق العاده کاملاً واضح هستند
در اینجا نگاهی می اندازیم به مقایسه دیافراگم داخلی (به معنای واقعی کلمه) که نشان دهنده بدترین کیفیت تصویر است - گوشه های کاملاً کامل قاب:
تصاویر فوق با Canon EOS 5D Mark III گرفته شده است. پرونده های RAW با استفاده از سبک استاندارد تصویر در DPP با تنظیم وضوح "1" پردازش شدند (بسیار کم). در حالی که گوشه f / 1.4 نرم است ، گوشه f / 4 بسیار خوب و گوشه f / 5.6 قابل توجه است.
بعداً در مورد بررسی درباره لنزهای قابل مقایسه بیشتر صحبت خواهم کرد ، اما این لنز در کل حداقل به اندازه نزدیکترین رقیب ، لنز Canon 24mm f / 1.4L II و Nikon 24mm f / 1.4G AF-S تیز است در آنجا نیز وجود دارد این 24 هنر وقتی تا دیافراگم قابل مقایسه متوقف می شود ، با بقیه لنزهایی که حداکثر فاصله کانونی 24 میلی متر را در حداکثر دیافراگم (و اغلب فراتر از آن) می پوشند ، بسیار رقابت می کند.
همانطور که قبلاً اشاره کردم ، این لنز در دیافراگمهای وسیع پرتاب قابل توجهی را نشان می دهد. در f / 1.4 ، گوشه ها تقریباً 3 توقف از مرکز قاب تاریک ترند. همانطور که در عکس دونده نشان داده شده است ، این مقدار قابل توجه است. گرچه ممکن است خوب به نظر نرسد ، اما به چشم انداز مناسبی نیاز است: معادل های Nikon و Samyang از این نظر مشابه هستند و معادل Canon حدود 1 استاپ سایه زنی اضافی در گوشه ها دارد. توقف تا f / 2 حدود 50٪ باعث کاهش پرزهای کوچک می شود و 50٪ دیگر در f / 2.8 از بین می رود ، جایی که vignetting به طور کلی قابل توجه نیست. سایگما که متوقف شده است سایه گوشه ای کمتری نسبت به Samyang و Canon دارد و عملکردی مشابه Nikon دارد.
ممکن است کاربران APS-C در برخی از تصاویر نزدیک به 1 توقف سایه زدن در گوشه ها را مشاهده کنند ، اما در غیر این صورت ، vignetting برای این قالب مسئله ای نیست.
گرچه من اعلام نمی کنم که این لنز فاقد CA باشد ، اما تقریباً همینطور است. من می توانم مقدار کمی CA را در خطوط نصف النهار با کنتراست بالا (مماس با خطوط شعاعی) واقع در نزدیکی گوشه های قاب مشاهده کنم ، اما ... این لنز از این نظر بسیار خوب به نظر می رسد. حاشیه بنفش در نواحی با کنتراست بسیار بالا در نزدیکی مرکز قاب ، که گاهی اوقات با لنزهای دیافراگم فوق العاده گسترده ای ایجاد می شود ، مشکلی که با این لنز مواجه شده ام نبوده است.
با f / 1.4 ، این لنز شعله ور شدن بسیار کمی را حتی با خورشید در گوشه قاب نشان می دهد. شعله ور به طور خطی افزایش می یابد تا زمانی که در f / 16 قوی شود.
من به دنبال لنزهای کامل آسمان شب بوده ام و امید زیادی داشتم که لنز هنری Sigma 24mm همین باشد. همراه با دیافراگم فوق العاده پهن و وضوح خوب در سراسر قاب در آن دیافراگم گسترده ، من به دنبال کمبود کما برای این منظور هستم. دلیل این امر این است که ستاره های گوشه قاب کما را به راحتی قابل مشاهده می کنند. کما (با CA اشتباه گرفته نشود) به طور کلی با کنتراست شدید نسبت به مرکز تصویر با انتقال کنتراست نرم و طولانی به سمت حاشیه تصویر شناخته می شود. کما در گوشه های قاب در بیشترین دیافراگم موجود بیشترین تخریب را دارد. کما ستاره های گوشه ای را به بشقاب پرنده یا ... شاید نوعی حشره در این مورد تبدیل می کند.
(نمونه ای که در یک شب متفاوت ضبط شده است). این محصولات با اندازه f / 1.4 ، 10 ثانیه و 100٪ از گوشه های بالا و سمت راست تصاویر 5D Mark III با فریم کامل است.
Sigma در این مقایسه شبیه Canon به نظر می رسد ، اما لازم است به دو مزیت Sigma اشاره کنم. اولین مورد این است که Canon یک توقف اضافی از پرتاب موشک در گوشه دارد و نتایج را تاریک می کند. مورد دیگر اینکه عملکرد سیگما در منطقه میانی فریم نسبتاً بهتر عمل می کند.
عملکرد سیگما شاید مشابه عملکرد مشابه سامیانگ باشد. من می گویم "شاید" به دلیل اینکه جلوه ها متفاوت هستند (لنزهای سامیانگ کاملاً تیز باز نیستند).
با متوقف شدن در f / 2.8 ، اثرات کما بسیار کاهش یافته است.
مزیتی که لنزهای پرایم معمولاً نسبت به وسیع ترین فاصله کانونی لنز بزرگنمایی (24 میلی متر یکی از رایج ترین موارد) است ، عدم تحریف است. 24 Art تقریباً بدون اعوجاج است و فقط کمترین میزان اعوجاج بشکه را نشان می دهد. برای تشخیص هرگونه خم شدن خط ، به یک خط طولانی و کاملاً مستقیم در نزدیکی لبه طولانی قاب نیاز است. عملکرد در این زمینه مشابه معادل های Canon و Nikon است و بسیار بهتر از Samyang است.
من قبلاً ثابت کردم که یک لنز f / 1.4 حتی در فاصله کانونی 24 میلی متری نیز می تواند مقدار خوبی از تاری تاری ایجاد کند. اکنون در آن تاری بیشتر فرو می روم تا قدرت 24 Art Lens: bokeh را به اشتراک بگذارم. بوکه به کیفیت خارج از مناطق فوکوس یک تصویر اشاره دارد و این
لنز در این زمینه عملکرد بسیار خوبی دارد. در اینجا یک مقایسه متوقف شده بین سیگما و نمونه مشابه آن وجود دارد.
هر دو این تصاویر نسبت به سوژه های تاری که در بالا نشان داده شده اند ، به صورت دستی روی هدفی قرار گرفته اند که نزدیک به دوربین قرار گرفته است. تفاوت اندازه نورهای برجسته خارج از فوکوس را نادیده بگیرید زیرا این لنزها در این فاصله کانونی زاویه دید کمی متفاوتی دارند. نتایج نرمتر به سود سیگما است.
به طور کلی ، این لنز دارای کیفیت تصویر است که برابر یا برتر از هر چیز دیگری است که در فاصله کانونی 24 میلی متر موجود است.
تمرکز لنز AF Art Lens 24mm f / 1.4 توسط HSM (Hypersonic Motor) سیگما تأمین می شود. فوکوس خودکار با سرعت مناسب و در یک محیط ساکت اتفاق می افتد ، فقط برخی از تغییرات بسیار سبک هنگام AF احساس می شود. تمرکز داخلی است و تمرکز FTM (دستی تمام وقت) فعال است (مگر اینکه با استفاده از Sigma Dock عمداً غیرفعال شود).
با توجه به تجربه من در استفاده از دو لنز Sigma f / 1.4 Art ، آزمایش دقت فوکوس در لیست کارهای بررسی من از اولویت بالایی برخوردار است. من صدها عکس تست دقت فوکوس f / 1.4 مبتنی بر سه پایه را با استفاده از 5D Mark III ، هر کدام از لنزهای کمی فوکوس ، با استفاده از نقاط مختلف AF ، در داخل و خارج ، ثبت کردم و نتایج تقریباً ایده آل از همه آزمایشات را دیدم. اما گاهی اوقات ، به طور معمول در یک سناریوی آزمون خاص ، نتایج در همه جا وجود داشت ، عدم تناسب AF را نشان می داد. من مشخص نکرده ام که چه عواملی منجر به ناسازگاری AF می شود ، اما آنها به اندازه کافی اتفاق می افتند که شما باید از این مسئله آگاه باشید.
در اوایل جنگل های بهار رنگ بسیار کمی وجود دارد ، بنابراین علامت "بدون تعدی" توجه من را به خود جلب کرد. تصمیم گرفتم از دیافراگم f / 1.4 استفاده کنم تا نشانه در پس زمینه برجسته شود. نشسته روی زمین در حالی که آرنج هایم روی زانوها قرار گرفته بودند (یک موقعیت 3 نقطه ای بسیار پایدار) ، یک نقطه AF در قسمت فوقانی سمت چپ سمت چپ را روی علامت متمرکز کردم و کمی ترکیب کردم. بیش از نیمی از نتایج به طور غیرمعمولی تمرکز نکردند.
متأسفانه ، AF متناقض را نمی توان با کالیبراسیون کانونی اصلاح کرد. هنگام عکاسی نتایج خود را به دقت بررسی کنید - مطمئن شوید که تصویری را که انتظار داشتید ثبت کرده اید.
یافتن سوژه ای که به اندازه کافی سریع و نزدیک باشد تا بتواند سیستم AF 24 میلی متری را در حالت AI Servo (ردیابی موضوع) به چالش بکشد ... چالش برانگیز است. صعود به این چالش یک دیدار دو و میدانی بود که به من اجازه می داد بلافاصله در داخل پیست قرار بگیرم و از نزدیک پرش کنم. من یک ملاقات کامل را ثبت کردم و تقریباً 1000 تصویر را ثبت کردم و فقط از لنز 24 Art استفاده کردم. من تحت تأثیر دور شدم. عملکرد این لنز عالی نبود ، اما در این ظرفیت عملکرد بسیار خوبی داشت.
در اینجا مثالی از صحنه مشکل آفرین وجود دارد که من هنگام اجرای مسیر با این لنز با آن روبرو شده ام.
با تغییر فاصله فوکوس ، 24 مورد از لنزهای هنری اندازه قابل توجهی تغییر می کنند. گرچه این ویژگی غیرمعمول نیست ، عکاسانی که قصد استفاده از تکنیک های انباشت فوکوس را دارند که شامل تنظیم فاصله کانونی است باید از این موضوع آگاه باشند. فیلمبردارانی که تمرکز می کنند ، گاهی اوقات نیز در مورد این ویژگی نگران هستند. در هنگام کادربندی بسیار انتقادی از صحنه با استفاده از چنین لنزی ، باید فوکوس را هنگام تنظیم فاصله تنظیم کنید.
کاربران فیلتر قطبش مدور خوشحال خواهند شد که بدانند نخ های فیلتر روی این لنز در هنگام فوکوس نمی چرخند.
سیگما در این لنز مقیاس عمق کمی از میدان را فراهم می کند ، اگرچه f / 8 و f / 16 تنها علامت های ارائه شده هستند.
حلقه فوکوس دستی 24 Art 1.22 "(30.9mm) بسیار زیبا ، در موقعیت ایده آل قرار دارد و کمی از بشکه بلند می شود ، به خصوص یافتن آن آسان است. حلقه فوکوس صاف است ، بازی نمی کند و مقاومت ایده آل دارد. چرخش 98 درجه باعث می شود که تغییرات فاصله کانونی با سرعت بیشتری اتفاق بیفتد نسبت به تمرکز دستی مهم.
با تمرکز نزدیک به 9.8 اینچ (250 میلی متر) ، Sigma 24mm f / 1.4 Art Lens در یک میلی متر 0.19 برابر می شود. این رقم بالایی نیست ، اما از گزینه های Canon و Nikon بهتر است و حداقل به اندازه غیر مشخصات Samyang مشخص شده است
| Model | MFD | MM | |
| Canon EF 24mm f/1.4L II USM Lens | 9.8" | (250mm) | 0.17x |
| Canon EF 24mm f/2.8 IS USM Lens | 7.9" | (200mm) | 0.23x |
| Canon EF-S 24mm f/2.8 STM Lens | 6.3" | (160mm) | 0.27x |
| Canon EF 35mm f/1.4L USM Lens | 11.8" | (300mm) | 0.18x |
| Canon EF 35mm f/2 IS USM Lens | 9.4" | (240mm) | 0.24x |
| Nikon 24mm f/1.4G AF-S Lens | 9.8" | (250mm) | 0.179x |
| Nikon 28mm f/1.8G AF-S Lens | 9.8" | (250mm) | 0.22x |
| Nikon 35mm f/1.4G AF-S Lens | 11.8" | (300mm) | 0.20x |
| Nikon 35mm f/1.8G AF-S Lens | 9.8" | (250mm) | 0.16x |
| Samyang 24mm f/1.4 US UMC Lens | 9.8" | (250mm) | |
| Sigma 24mm f/1.4 DG HSM Art Lens | 9.8" | (250mm) | 0.19x |
| Sigma 24mm f/1.8 EX DG Lens | 7.1" | (180mm) | 0.37x |
| Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Art Lens | 11.8" | (300mm) | 0.19x |
| Zeiss 21mm f/2.8 Distagon T* ZE Lens | 8.7" | (220mm) | 0.15x |
| Zeiss 25mm f/2.0 Distagon T* ZE Lens | 9.8" | (250mm) | 0.17x |
| Zeiss 35mm f/1.4 Distagon T* ZE Lens | 11.8" | (300mm) | 0.20x |
تصاویر کوکی در مقایسه دیافراگم در اوایل بررسی ، توانایی تمرکز نزدیک این لنز را نشان می دهد.
قرار دادن یک یا چند لوله داخلی در پشت لنز یک روش معمول برای کاهش MFD و افزایش MM است. با داشتن ET 12 میلیمتری پشت سر ، 24 Art دورتر از انتهای درپوش لنز خود برای یک MM بسیار بلند ماکرو مانند (با فضای کم برای روشن کردن سوژه) تمرکز می کند. یک ET 25 میلی متری پشت آن قرار دهید و حداکثر فاصله تمرکز عملا در برابر شیشه است و این پسوند را برای استفاده در دنیای واقعی غیر عملی می کند.
این لنز با مبدل های از راه دور سیگما سازگار نیست.
کیفیت و ویژگی های ساخت
اگر با لنزهای Sigma 35 Art و / یا 50 Art آشنا هستید ، احتمالاً از قبل با این لنز آشنا هستید. من در ابتدای بررسی تصویر خانوادگی لنز Sigma f / 1.4 Art را به اشتراک گذاشتم و اکنون نسخه با hoods را به اشتراک خواهم گذاشت:
اندازه هودهای لنز ، هر کدام مناسب برای زاویه دید فاصله کانونی ، شاید مشهودترین تفاوت خارجی در بین این لنزها باشد. گرچه من برای مقایسه داخلی این لنزها را پاره نکردم ، اما بسیار واضح است که حداقل ویژگی های طراحی بیرونی به شدت به اشتراک گذاشته شده اند.
من این اشتراک طراحی را یک ویژگی بسیار مثبت 24 Art می دانم. لنزهای Global Vision سیگما همگی از ظاهری عالی ، درجه یک و عالی برخوردار بوده و 24 Art تفاوتی ندارد. از ترکیب زیبایی مات و مشکی براق گرفته تا حلقه های لاستیکی دنده ای تیز تا ابعاد کلی صاف (جدا از ناحیه سوئیچ که در این لنز افزایش یافته است) ، همه این لنزها از کیفیت طراحی بسیار چشمگیری برخوردار هستند.
24 Art یک لنز با اندازه ثابت است و سطح دنده زیادی برای یک چسباندن مطمئن فراهم شده است. حلقه کانونی بسیار آجدار است. دنده های عمیق ، تیز و کاملاً فاصله دار روی حلقه های کانونی لنز Sigma Art ، احساس کیفیت حلقه های کانونی لنز Zeiss را به من یادآوری می کند - گرچه حلقه Sigma در مقابل تمام حلقه های فلزی Zeiss ، روکش دار است. دنده های اضافی در نیمی از بشکه لنز و روی درپوش لنز وجود دارد (برداشتن و نصب را آسان تر می کند).
ساخت لنز بار دیگر از ماده کامپوزیت حرارتی پایدار (TSC) با فلزات سنتی در مکان ها استفاده می شود. این طراحی اجازه می دهد تا "... دقت و استفاده بیشتر در تغییرات دمایی گسترده". [سیگما] این یک لنز جامد است ، بدون بازی و اندازه ثابت (بدون قطعات کشش دهنده)
سوئیچ تک سیگما 24 ، امکان فوکوس خودکار را فعال یا غیرفعال می کند ، در دسترس انگشت شست چپ قرار دارد. پس زمینه سوئیچ سفید با ظاهری درجه یک ، با دید زیاد ، هنگام قرار گرفتن در حالت AF را نشان می دهد و رنگ سیاه را در حالت MF نشان می دهد. سیگما سال معرفی محصول را در بشکه لنزهای لنزهای Global Vision حک می کند ، این یکی "2015" را دریافت می کند.
به طور معمول با حلقه نصب لنز نقره ای لخت نشان می دهد که لنز در دوربین نصب شده است یا درپوش عقب آن نصب شده است ، عدم آب بندی آب و هوا است. لنزهای مهر و موم شده به طور معمول (حداقل) دارای یک واشر هستند که این منطقه از لنز را مهر و موم می کند. مانند دو لنز دیگر f / 1.4 Art ، این لنز نیز آب و هوا بسته نشده است. اگر در هنگام استفاده از هوا نامساعد است ، لنزها را خشک / محافظت کنید.
قسمت پشتی کاپوت لنز شامل یک لاستیک برای گرفتن اطمینان و همچنین یک قدم بالاتر در احساس و ظاهر با کیفیت است. کاپوت لنز به اندازه کافی بزرگ است تا بتواند از آن محافظت منطقی کند ، اما آنقدر بزرگ نیست که سرزده شود. هود در حالت معکوس جمع و جور می ماند.
اگر مجبور شدم اندازه مناسب لنزهای مورد استفاده را انتخاب کنم ، همین است. 24 Art کوچک نیست ، اما به اندازه کافی بزرگ است که می توانم با دست چپ خود به راحتی و کنترل آن را درک کنم. لنزهای سبک تری وجود دارد ، اما من می خواهم کمی وزن داشته باشم تا به ثبات دوربین کمک کند. اندازه و وزن کافی برای استفاده در نظر گرفته شده است ، اما این لنز به اندازه کافی کوچک است که فضای زیادی را در بسته مصرف نمی کند و به اندازه کافی سنگین نیست که برای حمل طولانی مدت بار سنگین باشد.
دیافراگم های عریض معمولاً به معنای عناصر بزرگتر لنز شیشه ای و عناصر بزرگتر به طور معمول به معنای وزن بیشتر هستند. دیافراگم f / 1.4 بسیار گسترده است و برای بدست آوردن این بازشو مجازات وزنی پرداخت می شود. لنزهایی که مقدار قابل توجهی شیشه در آنهاست (به طور معمول لنزهای دیافراگم عریض) ، از جمله این لنز ، به دلیل تراکم تمایل دارند که جامد باشند.
برای مقایسه بسیاری از لنزها با شباهت های مختلف از نمودار زیر استفاده کنید.
| Model | Weight | Dimensions w/o Hood | Filter | Year | ||
| Canon EF 24mm f/1.4L II USM Lens | 22.9 oz | (650g) | 3.3 x 3.4" | (83.5 x 86.9mm) | 77mm | 2008 |
| Canon EF 24mm f/2.8 IS USM Lens | 9.9 oz | (280g) | 2.7 x 2.2" | (68.4 x 55.7mm) | 58mm | 2012 |
| Canon EF-S 24mm f/2.8 STM Lens | 4.4 oz | (125g) | 2.7 x 0.9" | (68.2 x 22.8mm) | 52mm | 2014 |
| Canon EF 28mm f/2.8 IS USM Lens | 9.2 oz | (260g) | 2.7 x 2.0" | (68.4 x 51.5mm) | 58mm | 2012 |
| Canon EF 35mm f/1.4L USM Lens | 20.5 oz | (580g) | 3.1 x 3.4" | (79 x 86mm) | 72mm | 1998 |
| Canon EF 35mm f/2 IS USM Lens | 11.8 oz | (335g) | 3.1 x 2.5" | (77.9 x 62.6mm) | 67mm | 2012 |
| Nikon 24mm f/1.4G AF-S Lens | 21.9 oz | (620g) | 3.3 x 3.5" | (83 x 88.5mm) | 77mm | 2010 |
| Nikon 28mm f/1.8G AF-S Lens | 11.6 oz | (330g) | 2.9 x 3.2" | (73 x 80.5mm) | 67mm | 2012 |
| Nikon 35mm f/1.4G AF-S Lens | 21.2 oz | (600g) | 3.3 x 3.5" | (83 x 89.5mm) | 67mm | 2010 |
| Nikon 35mm f/1.8G AF-S Lens | 10.8 oz | (305g) | 2.8 x 2.8" | (72 x 71.5mm) | 58mm | 2014 |
| Samyang 24mm f/1.4 US UMC Lens | 19.4 oz | (550g) | 3.3 x 3.7" | (83 x 95mm) | 77mm | 2012 |
| Sigma 24mm f/1.4 DG HSM Art Lens | 23.5 oz | (665g) | 3.3 x 3.6" | (85 x 90.2mm) | 77mm | 2015 |
| Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Art Lens | 23.5 oz | (665g) | 3.0 x 3.7" | (77 x 94mm) | 67mm | 2012 |
| Zeiss 21mm f/2.8 Distagon T* ZE Lens | 21.2 oz | (600g) | 3.4 x 4.3" | (87 x 109mm) | 82mm | 2010 |
| Zeiss 25mm f/2.0 Distagon T* ZE Lens | 21.2 oz | (600g) | 2.9 x 3.9" | (73 x 98mm) | 67mm | 2011 |
| Zeiss 35mm f/1.4 Distagon T* ZE Lens | 29.7 oz | (840g) | 3.1 x 4.7" | (78 x 120mm) | 72mm | 2010 |
برای مقایسه های بیشتر ، مشخصات کامل لنزهای هنری Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM را با استفاده از ابزار Lens Spec سایت بررسی کنید.
در زیر یک مقایسه بصری از چهار لنز 24 میلی متری f / 1.4 آورده شده است.
این لنزها به صورت عمودی بر روی پایه های لنز خود قرار گرفته اند و به نظر می رسد سیگما به دلیل درپوش کم عمق بالاتر ، در موقعیت بالاتر قرار گرفته است. همین لنزها در زیر با درپوش های لنزشان نشان داده شده اند
بسیاری از ترکیب های بصری دیگر با استفاده از ابزار مقایسه لنز امکان پذیر است.
لنز 24 میلی متری Art فیلترهای رایج در اندازه 77 میلی متر را می پذیرد. فیلترهای این اندازه گرچه کوچک یا ارزان نیستند (فیلترها به طور نسبی) اغلب می توانند در طیف وسیعی از لنزها به اشتراک گذاشته شوند و باعث صرفه جویی در هزینه جلو و در فضای موردنظر می شوند. فیلترهای قطبش مدور ضخامت استاندارد ، افت نور در گوشه های قاب را با مقدار بسیار کمی در f / 1.4 افزایش می دهد. شاید این مورد را در عکس های دنیای واقعی متوجه نشوید ، اما یک مدل فیلتر باریک مانند B + W XS-Pro به طور کامل از اثرات سایه زنی جلوگیری می کند.
Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM Art Lens در یک کیف نایلونی زیپ دار و نخی نازک قرار دارد که شامل یک حلقه تسمه برای حمل یا بستن به بسته دیگر است. چیز خوبی که جعبه های داخلی و داخلی این لنزها کاملاً خرد شده اند. لنز ، در حالت بالشتک خود ، از آسیب قابل توجه جعبه هیچ گونه اثر سو ill بر جای نگذاشت
سیگما چشم انداز جهانی و بارانداز
لنزهای Global Vision سیگما دارای طبقه بندی "A" ، "C" یا "S" هستند ، که نشان دهنده استفاده اصلی "Artistic" ، "Contemporary" و "Sports" در نظر گرفته شده توسط سیگما است. شرح کامل این دسته ها را می توان در بیانیه مطبوعاتی Sigma 35mm f / 1.4 Art Lens یافت.
من قبلاً گفته ام من طرفدار ساختار طبقه بندی بیش از حد ساده نیستم. به عنوان یک لنز Global Vision ، لنز 24 میلی متری f / 1.4 دارای یک "A" است که در یک دایره کروم درجه یک روی بشکه لنز مهر شده است (در بالا قابل مشاهده است). همانند برخی دیگر از لنزهای "A" ، من مطمئن هستم که متن گسترده "A" مسئولیت طبقه بندی "Art" را بر عهده دارد. کیفیت تصویر نیز "A" می گیرد. در حالی که کاربردهای هنری زیادی برای این لنز وجود دارد ، به نظر می رسد با تعریف فرهنگ لغت "معاصر" باشد و 24 Art نیز انتخاب خوبی برای "ورزش" است.
صرف نظر از این ، من واقعاً دوست دارم آنچه سیگما با خطوط چشم انداز جهانی انجام می دهد. فقط استفاده از لنز را به تعیین حرف آنها محدود نکنید.
یک ویژگی عالی لنزهای Global Vision سازگاری با Sigma Dock است. داک ، همراه با نرم افزار Sigma Optimization Pro ، امکان به روزرسانی سیستم عامل لنز (رفع اشکال ، به روزرسانی سازگاری ، بهبود ویژگی ها و غیره) را فراهم می کند و امکان کالیبراسیون فوکوس خودکار دقیق را در چهار فاصله فراهم می کند. FTM همچنین می تواند از طریق بارانداز غیرفعال شود / کنترل شود که در زیر نشان داده شده
است. 
قیمت
لنز سیگما 24 آرت از قیمت متوسطی استفاده می کند ، اما در مقایسه با رقابت اصلی آن ، این لنز یک معامله است.
لنز هنری Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM در کانن موجود است (بررسی شده) ، نیکون ، سونی و سیگما و این لنز در صورت تغییر عقیده واجد شرایط خدمات تبدیل کوه سیگما است. سلب مسئولیت استاندارد من: لنزهای شخص ثالث مشکلات بالقوه ای دارند. از آنجا که مهندسان معکوس سیگما (در مقابل مجوزها) الگوریتم های AF تولید کننده ، همیشه این احتمال وجود دارد که بدنه DSLR از لنزهای شخص ثالث (احتمالاً قدیمی تر) پشتیبانی نکند. بعضی اوقات می توان لنزها را توسط سازنده سازگار کرد ، گاهی اینگونه نیست. همچنین خطر مشکلی وجود دارد که منجر به سرزنش لنزها و تولیدکنندگان بدنه به یکدیگر شود. اگرچه خطرات مرتبط با خرید لنز سیگما کم است ، اما سازگاری با Sigma USB Dock در کاهش خطر است زیرا Sigma می تواند به روزرسانی های میان افزار نصب شده توسط کاربر را برای این لنز منتشر کند. ضمانت 4 ساله سیگما آمریکا نسبت به ضمانت استاندارد 1 ساله کانن برتر است (ضمانت بین المللی سیگما نیز 1 سال است).
برای این بررسی از دو نسخه لنز 24 Art استفاده شده است. هر دو بصورت آنلاین / خرده فروشی خریداری شدند.
Sigma 24mm f / 1.4 Art Lens Side-Angle Side with Hood
گزینه هایی برای لنز هنری Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM
گزینه های اصلی لنزهای سیگما 24 آرت ، آن لنزهایی که از همان مجموعه ویژگی های اساسی مشترک هستند ، این دو لنز است که در کنار آن در عکس های مقایسه ای که برای آخرین بار نشان داده شده است ، قرار گرفته اند. آنها لنزهای Canon EF 24mm f / 1.4L II USM و لنزهای Nikon 24mm f / 1.4G AF-S هستند.
24 Art به طور کلی بهترین عملکرد را در کیفیت تصویر در کلاس ارائه می دهد ، اما برتری این لنز نسبت به معادل های Canon و Nikon چشمگیر نیست (صادقانه بگویم ، آنچنان که انتظار داشتم چشمگیر نیست). از منظر قیمت / عملکرد ، تفاوت این لنزها بسیار زیاد است. بزرگترین برتری سیگما نسبت به این دو لنز ، مزیت قیمتی بسیار خوبی است که دارد. برچسب قیمت 24 Art کمی بیش از 50٪ قیمت Canon و کمی کمتر از 45٪ قیمت Nikon است. این عامل به تنهایی تصمیم بسیاری را می گیرد. بزرگترین عیب این لنز ناسازگاری AF است.
علاوه بر مطالعه مقایسه های تست استاندارد ، چندین مقایسه در فضای باز بین Sigma و Canon 24 L II انجام دادم که از زمان معرفی آن بخشی از کیت من بوده است. به طور خلاصه توصیف تفاوت کیفیت تصویر بین این لنزها چالش برانگیز است. من می توانم نتایج مقایسه ای را نشان دهم که هر یک از آنها را برنده می کند. به طور کلی ، این لنزها بیشتر از آنکه متفاوت باشند شباهت دارند ، اما من در وضوح دهانه گشودگی لبه کمی به سیگما می دهم. سیگما در دیافراگم های وسیع دارای پرتوی کمتر ، بوکه بهتر و کمی کمی CA است. شعله ور شدن کانن نسبتاً کمتر است ، به خصوص در دیافراگم های باریک. حلقه MF کانن کمی کوچکتر است ، اما در مقایسه با سیگما 98 درجه چرخش 145 درجه دارد. سیگما برای یک MM بالاتر (0.19x در مقابل 0.16x) کمی نزدیک تر می شود. کانن آب و هوای مهر و موم شده است.
تجربه من با Nikon تقریباً به اندازه Canon قابل توجه نیست ، اما در تست های آزمایشگاهی ، Sigma و Canon را می بینم که دارای لبه وضوح تصویر کمی در f / 1.4 هستند. Nikon به طرز محسوسی CA بیشتری دارد. حلقه MF نیکون کمی کوچکتر از Sigma است ، اما دارای چرخش 150 درجه در مقابل Sigma 98 درجه است. در غیر این صورت ، این لنزها بسیار شبیه هستند.
لنز Samyang 24mm f / 1.4 US UMC دارای حداکثر دیافراگم و فاصله کانونی است ، اما این لنز فاقد فوکوس خودکار است. سیگما به وضوح وضوح تصویر بهتری دارد تا اینکه حداقل در f / 5.6 متوقف شد و سامیانگ دارای نوعی اعوجاج بشکه است. قیمت تقریباً 60٪ پایین Samyang مزیت اصلی آن است.
اگر f / 2.8 به اندازه کافی خوب باشد ، گزینه های 24 میلی متری شما بسیار زیاد است ، از جمله گزینه های بزرگنمایی بسیار خوب. برای بررسی این گزینه ها از منوهای پیمایش مرور استفاده کنید
خلاصه
همانطور که می بینم ، همیشه یک لنز پرایم دیافراگم خوب و فوق العاده خوب دیگر در بازار وجود دارد. اگرچه نمی خواهم تناقض فوکوس خودکار را که گاهی اوقات با آن مواجه هستم تخفیف دهم ، Sigma همچنان با لنزهای Art خود به ارائه عالی می پردازد و با توجه به عملکردی که لنز هنری 24mm f / 1.4 ارائه می دهد ، این لنز برنده دیگری است. با هزینه قابل توجهی کمتر از معادل Canon و Nikon ، 24 Art وضوح تصویر بهتری (در حاشیه) بهتر را در یک بسته ویژگی مشابه فراهم می کند.